人物
形象建立在于人物互动。单独心理互动，个人行动，
次两次有用，次数多
必然单调，单薄，乏味。
有互动，人物就活
记得前面那部分总结说过，这里就不多说——主要是口气写这
多字，思绪开始发散，想要玩乐，想要偷懒。
“柔和”，理解是，剧情转折有足够铺垫，情绪推进有足够发酵过程，有足够合适释放，前者要是做不好，为转折而转折，而高潮而高潮，只会突兀，无法映照冲击感，后者则容易变成洒狗血，煽情太过。
在这方面，直在约束自己，如果不适合发刀，绝对不要发刀，不能为刀而刀，个主要人物要是不能死得有价值，死得合适，死得有冲击感，那还是活着比较好。为创伤而创伤就不够柔和。
同样，不该煽情地方不要瞎煽情，情绪表达定要分清楚什时候该克制，什可以爆发，整体氛围支不支持这样，等等，等等。
还有，不能为打脸而打脸，为爽而爽，剧情推动起来，爽点自然就会柔和产生，不让人尴尬。
设定时没充分考虑到这点，导致后期没法展开，故事出现重复，缺乏变化。
这个想法，在最近几年部分流行题材里都有得到印证，也算是很欣慰，不过，404目光注视着都市题材，导致没能出现想象中大潮流。
写完武道，对代入和现实认知更加深刻，认为比起“现实”来说，“真实”更能体现本质。
只要足够真实，让读者沉浸，那样可以达到现实效果，而且更有追求新奇意味。
所以，写诡秘时候，大量查阅资料，充实细节，就是为让这个世界栩栩如生，让大家都在阅读时自然地沉浸入内，知道这里吃什，用什，要花多少钱，风俗习惯是什。
这点，在诡秘上，做得还不错，唯次超过是自问那章，但那也有迹可循。
第七个关键词是“人物”：
之前说过，是先故事后人物，和先人物后故事有定不同，但从武道开始，是越来越觉得人物同样很重要。
本小说，世界观是骨架，剧情是肉，人物则是血，没有好人物，那这本小说就会死沉沉，很难让个大长篇在每个部分都有意思，足够吸引人，也很难去营造共鸣、感动和各种情绪。
人物塑造上，除开人物设定层次性，也算是慢慢摸索出个词：“互动”。
这其实就和最近几年3a大作有共同之处，开放、自由但足够真实世界。
真实感，沉浸式，这就是写完武道后和写诡秘过程中，慢慢清晰个想法，到这个时候，才真正提炼出自己完整创作方法论。
当然，这种写法真很累，非常累。
这点，诡秘前中期都做很好，后来序列提高后，有定减弱，下步，需要思考就是，在高力量层次下，怎营造真实。
第六个关键词是“柔和”。
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