第六章（4 / 6）

会得日静，正知百年忙。

遐怀寄何处，缅邈白云乡。[11]

再从头读遍，觉得有点意思，然而要说写出刚才那种出神入化境界，倒又深感索然无味。握着铅笔，想乘兴再写首。无意中向门口望，看见个美丽身影打敞开格子门三尺空间里倏忽闪。哦，真奇怪！

转眼注视门口，那倩影有半已被门遮住。这人影似乎在看到之前就在那里闪动，当抬起头来时候已经过去。舍掉诗专心望着门口。

不到分钟，那人影又从相反方向过来。对面楼上走廊里，个身材颀长女子，穿着长袖和服，悄无声息地行走着。不由丢下铅笔，刚从鼻孔吸进

事情，皆属诗领域。他把诗和画看成两种不相致东西。这样看来，如今所急着要表现境界，终究不是诗所能完成。感到高兴时心理状态也许有时间经过，但却没有随时间流动渐次展开事件内容。并非为甲去乙来，乙灭丙生而高兴。从开始就是以窈然地把握住同时间情趣而感到高兴。既然是把握同时间，那翻译成普通语言时，没有必要定要在时间上安排材料，仍然同绘画样，从空间上配置景物就行。问题仅在于将怎样情景摄入诗中，是否反映出它那旷然无所依托样子。既然抓住这点，那即使不照莱辛说法，也可以构成诗，不管荷马怎样，也不管维吉尔[8]怎样。认为，如果诗适合于表示种心境，那，可以不必借助于受时间限制而顺次推移事件，只要单单充分具备绘画上空间要素，也是可以用语言描写出来。

议论不管怎样都可以。大概忘记《拉奥孔》[9]之类著作，所以仔细检点番。想法也许有些古怪。总之，作不成画也要作诗试试。把铅笔对着写生本，前后晃动着身子。好半天，满心指望铅笔尖能运动起来，可丝毫也没有动下。宛若忽然将朋友名字忘记，这名字就在喉咙管里，只是时说不出来，于是断念，这个道不出名字早已滑落到肚子里去。

调拌葛粉汤时，起初筷子沙沙拉拉，总不能得心应手。忍耐会儿，渐渐有黏性，搅拌起来手就得用力些。此时不管这些，将筷子继续不停搅拌下去，直到搅不动为止。结果锅里葛粉不需强求，会争先恐后附着在筷子上，作诗也正是如此。

无所凭依铅笔稍稍运动，渐渐得势，过二三十分钟，写下六句诗：

青春二三月，愁随芳草长。

闲花落空庭，素琴横虚堂。

蟏蛸挂不动，篆烟绕竹梁。[10]

试着读读，都是可以作画句子。心想，早知这样，开始就作画该多好。为什作诗要比作画容易呢？作到这里，以下似乎不会太难。想吟咏几句不能入画情况，思索再三，终于写出来：

独坐无只语，方寸认微光。

人间徒多事，此境孰可忘。