最后两比
要点在于收束，束而不断，引出悠悠余思令人回味不绝。毕竟底下还有个大结待写，不能真把这两比当作结尾。
“过去也有制义大家舍
最后这两比不作，不过去年会试后出程文是以最后两比收束全文，引出余思。时文时文，就是时新之文，应考时要按着最新程文范式来做，学前人文章只学思路笔法，不要学那过时结构。”
讲到这里，林先生神情彻底散下来，有种已经讲完课感觉，站起来伸伸腰，回头对他说：“大结就随你去作，此处用几句结也可，十几句也可，依着题目发你自己心声，不必拟学别人。”
崔燮满满地记
张纸，也直直腰，又拿起先生那篇文章认真研读起来。
林先生在屋内转两圈，活散筋骨，看外面太阳快升到中天，腹中也微微鼓鸣，便吩咐他：“今日先讲到这里，今日回去便以这
换意思单题目，就将其题外之意补进去，或是正反、或是明暗，相互呼应着阐释题目，但又不能把题目步写尽。”
指尖划，略过下面散句说：“二比提起全文后，可以在此用三四句散句点出题目，使文章处处扣题，上下浑融体，不致散漫拖沓。若是前面入题部分已点明全题，也可以略过不做。”
散句之后又是对与前二比内容相承接对句——这年头也很淳朴叫作三四比。
这两比中以韶乐之声比凤鸟之鸣，以九韶之舞比百兽率舞。粗粗看来，三四比只是承接二比，将题目中《韶》尽美之意加以闸发，但凤凰鸣叫和百兽率舞在经书里又有别意思，那是指代圣王之世。
所以这两句不只描摹乐舞音律舞姿，更是承上启下，往前扣步题目，写出《韶》乐之善。
林先生浅浅地摇晃头颈，无声地吟咏着那两句得意之作，点拨道：“三四比是全篇脊梁，承上落下，从题目上半转入下半，要转得利落稳妥。或用二三句，或用五六句，不要太长。之后再用几个散句过接，直入下半题。五六则算是三四比补充，写尽下半题之意。
“这两句就是‘起承转合’中‘合’，可以承接三四比内容，也可以更进步阐发题意。五六比开头要以虚字开头，承接上文用‘盖’‘惟’‘若此’‘是故’；若不顺承三四比而另开新意，就用‘且’‘况’‘或谓’这样词。”
他那篇文里就是顺承中二比，以“盖其声之美”开头，仍是从音容两方面作比偶句，又递进层，深入解释韶乐之美不仅美在音律乐舞，更美在其淳化风气之德。
八比文章到此已经完六比，只剩下最后两比和个散句结尾。崔燮看到下课希望，精神微振，拉长笔记本，将笔尖虚虚提在新页白纸上，等待记完这最后点关窍。
林先生也有点放松，指着文章最后那对比偶句说：“五六比之后，文题意思差不多讲尽，七八比就再次总归本题，呼应上篇全文。”
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