在他那空空如也
脑子里充满
三弦琴音响。与其说他是全然感到意外，不如说是完全被征服。他被虔诚心所打动，被悔恨思绪所洗刷。他感到自己已经没有力气，只好愉快地投身到驹子那艺术魅力激流之中，任凭它漂浮、冲激。
个十九二十岁乡村艺妓，理应是不会弹出手好三弦琴。她虽只是在宴席上弹弹，可弹得简直跟在舞台上样！岛村心想：这大概只不过是自己对山峦种感伤罢。驹子时而故意只念念歌词，时而说这儿太慢那儿又麻烦，就跳过去。可是她渐渐地像着迷，声音又高亢起来。这弹拨弦音要飘荡到什
地方去呢？岛村有点惊呆，给自己壮胆似地曲着双臂，把头枕在上面躺下来。
“陪酒时主要是跳舞，后来让
去东京学习，也是学舞蹈。三弦琴只模模糊糊记得点儿，忘也没人给指点，就靠乐谱啦。”
“歌谣呢？”
“歌谣嘛，是在练舞时听熟，算是勉强凑合吧。可是新歌大多是从广播里学来，也不知行不行。其中还掺进自己唱法，定很可笑吧。而且在熟人面前唱不出口哩。要不是熟人，还能放开嗓门唱唱。”她说着有点羞羞答答，摆好架势，好像在说“来吧”就等着对方点歌，直勾勾地盯住岛村脸。
岛村突然被她气势压倒。
他在东京闹市区长大，对歌舞伎和日本舞自幼耳濡目染，暗记些长歌歌词，自然就听会。他自己没有学过。提起长歌，立即联想到舞蹈舞台，而不是艺妓筵席。
。此时，岛村已听出它音色十分清越。但打开放在被炉上鼓鼓囊囊包袱看，里面除普通旧乐谱以外，还有二十来册杵家弥七②《文化三弦谱》。岛村感到意外，拿在手里说：“就靠这些玩意儿练习？”
②.杵家弥七（1890—1942），长歌三弦专家。
“可不是，这儿没有师傅。没法子啊。”
“家里不是有个师傅吗？”
“中风啦。”
“真讨厌，你这个客人，真叫人不自然。”驹子轻轻地咬着下嘴唇，把三弦琴放在膝上，本正经地打开练习谱，简直判若两人。
“这个秋天就是看着谱子练习。”
这是《劝进帐》③曲子。
③.日本歌舞伎传统剧目，三世并木五瓶作词，四世杵屋六三郎作曲。
突然间，岛村脸颊起鸡皮疙瘩，股冷意直透肺腑。
“就是中风，还可以动嘴嘛。”
“说话也不清楚。不过，舞蹈嘛，他还可以用尚能动左手给你矫正，可三弦琴听起来令人心烦。”
“你怎知道？”
“当然知道罗。”
“良家女子倒不算什，艺妓在这偏远山沟里还能这样认真练习，乐谱店老板知道也会高兴吧。”
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