剧表演
般，在画面中出现
头巾和异域
奇珍异兽。
艺术家描绘圣哲罗姆传统方式有两种：种是将他描绘成书房里圣人，比如现存于伦敦国家美术馆安托内洛·达墨西拿著名画作，在这类型画作中，圣人作家哲罗姆时常被误认为另位圣人作家圣奥古斯丁，因为个坐在书桌前人与坐在书桌前其他人并没有什
两样，而作家这职业也无法给人其他画面外提示；然而，
们已经看到卡尔帕乔笔下圣人在书房里活动，最初们认为圣人是哲罗姆，现在们更倾向于他是圣奥古斯丁，他正望向那道光，聆听圣哲罗姆预告天堂消息。于而言，他究竟是圣哲罗姆还是圣奥古斯丁并不重要，重要是描画书房里圣人画作让直着迷原因：这些画作展现是室内空间，在此通过物体来表现智者生活，空间和物体秩序与精神状态相对应。或者说，空间和物体秩序对应着种躁动不安：乌菲齐美术馆收藏波提切利绘画圣奥古斯丁就特别紧张，地上散落着许多纸团。
第二种传统方式是将圣哲罗姆描绘成沙漠中隐士。说那是沙漠，是因为们经常会看到座城市在画面最远处地平线上露出头角，犹如丢勒著名版画。但也许这才是隐士真正意义所在，在不过度脱离他人生活情况下，寻求自孤独感，创造种毗邻朝市距离感。这就是圣哲罗姆隐士画吸引原因，非常喜欢那头温顺狮子，它是控制激情象征。
在卡尔帕乔笔下，当圣哲罗姆去世时，狮子是唯绝望至极——它在炎热夏日乡村里悲哀地嘶吼着。那是个威尼斯庭院，也可以是个东方世界，院子里栽着棕榈树，些奇怪动物昏昏欲睡……这场景极其平静，平静地接受死亡，那是圣人生命终点……死亡退居画面边缘，个头骨挂在干枯树枝上，而下颌骨掉落在圣水池边……平淡无奇生活仍在继续，修士鼻子、眼睛……
反复凝视这些画作，相信，这些画作构建个独无二故事，个单角色生：从争强好胜青年时期到充满智慧老年时期，再到去世。个人到人生某时刻，都想重新认识自。关于圣特里福内画作不如其他画作漂亮，或者说至少没有其他画作保存得完好，要理解这幅画作，们可以从童年开始讲述他人生故事。这个特里福内是达尔马提亚另位主保圣人，他是个圣洁孩子，是鹅守护神，据传说，他将罗马皇帝女儿从魔鬼手中解救出来。孩子在皇帝御座前召唤出来蛇怪与圣乔治用长矛杀死龙是亲戚——又或许是同个怪物，只不过这是个幼崽。们会发现这些场景基本主题都与种凶猛动物有关（蛇怪、恶龙、狮子），也许这些是们直装在内心动物，随着们年龄增长而改变形态。在大人们慈爱注视下，孩子如同游戏般把它召唤出
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