宣传。五十年代他创作
很多重要诗作。
是在杂志《新话题》刊出他
诗集《葛兰西骨灰》时开始读他诗，但是之前在斯帕尼奥莱蒂选集中就注意到他，阅读过他诗集《意大利歌集》。在意大利**党报刊《当代》上曾有过
次对他争论，因为他们不太看重他作品，那大概是1954年，而直是他朋友。之后，当他开始拍电影，觉得他兴趣有所减弱，对他电影也不感兴趣，因为觉得跟他当作家时大相径庭。作为作家，他极具精确性，他是个非常精准作者。而在电影院里，认为，他画面形象都非常普通。”(1979)
二十世纪六十年代朱利奥·埃伊纳乌迪。
达尼埃莱·庞奇洛里(1924—1979)，埃伊纳乌迪出版社主编，也是《如果在冬夜，个旅人》中卡维达尼亚博士原型（此书也正是献给庞奇洛里）：“你立刻明白，卡维达尼亚博士是各种组织机构中不可或缺人物，肩负着其他同事不愿承担最为复杂和棘手任务。[……]他说：‘尊敬先生，出版社是个脆弱机构，不论什
时候，只要个地方出现异常，便会蔓延开来，整个出版社就乱作团。抱歉，想到此种情景就会头晕目眩。’”(1979b)
《观察者》首页手稿以及护封，护封上插图为保罗·克利画。
《马可瓦尔多》系列短篇小说提纲。
最初刊登在《团结报》上《马可瓦尔多》系列短篇小说（城市中“正常”人生活悲喜剧），后来于1963年收录在“青少年读物”系列丛书中，并且由塞尔焦·托法诺为该书设计插图（托法诺绘制小说主人公马可瓦尔多），受到卡尔维诺大力赞赏。从那时起，《马可瓦尔多》不断取得成功并广泛用于学校教育，成为战后阅读量最高书籍之。
二十世纪六十年代初期卡尔维诺系列作品护封。《房产投机》（1963年）护封插图为毕加索幅画作；《烟云》和《阿根廷蚂蚁》（1958年这两部作品在《短篇小说集》中出版，后来于1965年又合集出版）护封插图以及新版《通向蜘蛛巢小径》（1964年）护封插图均为保罗·克利画。
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在这段旅程中，巴黎之行尤为重要。1967年，卡尔维诺举家迁至沙蒂永广场栋小别墅里，本打算居住五年，却直住到1980年。不过卡尔维诺经常返回都灵，并且他们全家会在意大利过夏天。在巴黎，卡尔维诺于1967年完成对雷蒙·格诺《蓝花》翻译，表达他对这位文学大家敬意。格诺与卡尔维诺极为相似，通过科学阅读获取滋养，从他精湛组合技巧获取喜剧、奇异、荒谬效果，而其组合技巧则基于令人眼花缭乱语言游戏。在格诺孜孜不倦与细致严谨单色调背后，卡尔维诺发现种兄弟般精神。格诺把他举荐给“乌力波”
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