●对，而构思是自己想出来
，或者来自电影。但是需要注意
点：构思还需要后续辛劳地加工。
觉得灵感更像直觉，有时候是对外部刺激，比如图像或文字反应，有时候是些不可预料因素，或者是梦。不论何种情况，都跟没有任何提示、自己想出来构思完全相反。人们赋予“灵感”词浪漫词义，与心灵、爱和感觉密切相连，从来不信。音乐乃至创造性职业主要依靠什
？对于这个问题，事实上，如今大部分人心里答案都受到这个词义限制。有多少
试听，甚至还去录音
，没跟说个字。莱昂内听完阿尔曼多样带，匆忙离开。完全不知情此时终于突破自己困局。这件事直不知道，很久之后才从誊写员多纳托·萨洛内（DonatoSalone）那里得知。向塞尔吉奥求证，他回复：“埃尼奥，你那时候什都写不出来……”
○所以最好不要在电影制作中遇到这种危急时刻。
●（笑）看来你懂。总之，大家感觉都不好：塞尔吉奥，还有当初毫无顾忌阿尔曼多。而类似事情还发生过好几次……从那以后，如果要顶替某位作曲人，哪怕那人私下不认识，也会先跟他沟通，听听对方看法。
○你觉得创作危机有什规律可循吗？
●不知道危机是怎发生，或者从哪里来，只知道这迟早会发生，在任何个创作阶段都有可能。到这个年纪，要坚持不停地创作挺吃力。经常问自己：“埃尼奥，你还要继续吗？”然后卷起袖子，埋头工作。但是写无标题音乐时候，遇到过好几次危机，真正问题是如何开头，写完段还要丢弃切重新开始，再来第二次，第三次。慢慢地到现在，这类音乐写得比较少。
对自己作品很严格，而且偏悲观，虽然认为作者本人不是评判自己作品最佳人选。所以也会寻找认可，或者批评旁证。
至于电影音乐，当没有所谓“灵感”——不喜欢这个词——就必须依靠别东西：职业能力。要找到对构思，跟另个作品完美契合，不总是那容易。虽然尊重每部作品，但是像托尔纳托雷《最佳出价》样，电影本身就给指明方向，这种情况不会经常发生……如果每次都能这样，那是最理想！
○具体是什样情况？
●读剧本，对其中个片段尤感震撼。主人公古董商走进间密室，他宝藏露出真面目：收藏室里珍藏着十多幅女性肖像画。这幕也透露主人公内心，写下首曲子，其中收集不同女性歌声。穿插在音乐中女声仿佛来自画像中人物；从主人公幻想走进现实，不断呼唤。女声之间通过自由对位自由地互相影响，类似牧歌3，随意打乱，无条理可言，也就是说即兴和有组织并存。
○也就是说，这种类型直觉你才称之为“灵感”？
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