●这个问题也没有标准答案。
般来说是电影先剪辑好（或者预剪辑），
和导演边看片边商讨，起花时间，起决定关于配乐
切。还有种情况是先把音乐写好，这不大常见，音乐源于剧本，甚至可以来源于和导演谈话，比如他们会在剧本还没出来时候告诉，大概有这
个项目，是什样场景、人物、构思……
○你比较喜欢哪种？
●当然是后种，但这需要场情投意合对谈才能做到。而且，不是所有作品都具备足够条件：在拍摄之前录制音乐势必造成预算增加。基本上，这种做法还要求根据影片最终剪辑进行二次录制，修改些不准确地方，比如细节、同步……程序很复杂。只在少数几位导演作品中采用
这样方式，比如莱昂内、托尔纳托雷。
○你能举个例子吗，哪组镜头配乐是事先创作好？
●也许最有名镜头来自《西部往事》，至少在莱昂内电影里算得上著名桥段，就是克劳迪娅·卡尔迪纳莱到达火车站那幕。
。
直到快要回罗马，在最后音乐录制阶段，他才说要带着翻译员来见。那是非常诡异而神奇刻，差不多有整整三分钟时间，们三个人都在抱头大哭，布赖恩边哭边说：“没想到是这样音乐，也许配不上。”
尽管如此，之后们再也没有机会合作，他每每联系，们俩档期都对不上，很可惜。
○你这份责任感从何而来？
●很简单，感觉得到。有什办法呢？如果部电影票房不如预期，就会觉得有责任。
那场戏完全是按照音乐节奏来构思。吉尔慢慢明白没有人会来接她，她看向时钟，音乐进入，持续音支撑并引入第段主题。吉尔往前走，进入栋建筑，她向站长询问信息，摄影机从窗外窥视她。这时埃达·德洛尔索歌声响起，之后是猛然增强圆号，引出接下来全体管弦乐队合奏。为这段配乐，莱昂内用台移动摄影车实现个横向移动全景镜头，镜头由窗户而起，慢
○串连贯画面，音乐要如何闯入？
●看情况，没有既定规则，但比较喜欢渐入。喜欢音乐从无声开始，又回归寂静。所以这些年来频繁使用（搞不好用过头）所谓持续音，有时候就是个持续强音，般都安排给低音提琴或者大提琴，很少用管风琴和合成音。
音乐悄无声息地进入画面，观众耳朵都没有察觉：它存在，却直没有向们宣告自己到来。这种音乐技巧不显眼，不灵动，但是真实，相当于个音乐“框架”，高度提炼精致框架，从出现之时起就担负着为后续内容提供支点任务。
音乐退场也可以参照同样方式，审慎得体。所以，是持续音牵着观众手，带领他们去向别处，再温柔地陪伴他们回到画面所在时空。
○你般怎选择音乐进入节点呢？
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