他坚持
下，但
还是说要放弃。制片方还算实诚，为之前做
工作付钱。和泽菲雷利再次合作是九年之后事，梅尔·吉布森（MelGibson）主演《哈姆雷特》（Hamlet，1990）。
第二天，钱包里塞着在洛杉矶九天报酬，离开美国。
于是就有后来让莱昂内听这个主题事情。他知道那段往事之后——塞尔吉奥让把切前因后果都告诉他——下就爱上这首曲子，非用不可，完全不在乎舆论怎
说。他对待同行总是冷酷无情。
○你觉得歌曲是个不太重要类型吗？
●不这认为，这类音乐自己写过很多，对歌手和歌曲没有任何意见。但是，为部电影写音乐任务交到手上，作曲人是会整体考虑。在最后刻黏上个感觉完全不同音乐，这种事定要慎之又慎，不能这做……
影中歌曲、歌手以及音乐适应性
○电影中插入歌曲你会参与吗？
●看情况。般是和导演达成致后由创作插曲，但是歌手选择全权交由制片方负责：没有个歌手是找来。只可惜，尤其是在现如今，电影里用哪首歌基本跟导演或作曲意志无关，而是交由那些急于求成制片人们来决定。
这些年拒绝很多制片人，因为有些人叫给电影作曲，在最后阶段又跳出来说必须插首歌进来，多半是那种已经位列几大榜单热门歌曲。
○那是什时候事？
还有首曲子也有个离奇故事，就在近几年，昆汀·塔伦蒂诺和他《被解救姜戈》（DjangoUnchained，2012）。
○你说是《所谓伊人，在水方》（Ancoraqui），埃莉萨演绎那首？
●对。们共同发行公司［卡泰丽娜·卡塞利（CaterinaCaselli）糖果音乐］来联系，跟约歌。同意，写好总谱寄给埃莉萨。们录小样，音乐和歌声结合，送到美国让塔伦蒂诺听。
他太喜欢这首歌
●发生过好几次。泽菲雷利《无尽爱》在最后阶段被拒绝，就是因为这个原因。们讲到过，为那部电影赶到美国，在洛杉矶写好几段主题，其中就有后来被用在《美国往事》中作为德博拉主题曲那首。
当然，已经跟制片方签好合约，然而在次交谈中，泽菲雷利提到们需要用首莱昂内尔·里奇（LionelRichi）创作，由他和黛安娜·罗斯（DianaRoss）合唱歌。
觉得太荒唐，部电影作品，作曲写是名字，却要插入其他人写曲子。
泽菲雷利跟解释说，这相当于在合同条款之上追加协议，但是对他而言，他和那位美国唱作歌手还有另外合约需要遵守。他叫睁只眼闭只眼。
对他说：“佛朗哥，们签合同里没写这个。这电影不做。”
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