○你还记得你为RCA改编
第
首歌曲是什
吗？
●不是很确定……最早分配给
任务中有张合辑，是“新星歌曲节”（Sagradellacanzonenova，1958）第二张专辑，由几位著名歌星16演唱意大利传统歌曲。之后张很重要唱片是和马里奥·兰扎合作完成，他是位意大利裔美国男高音，直在罗马录音（直到1960、1961年，意大利RCA公司主要还是发行美国音乐唱片）。
○你为马里奥·兰扎写
几首歌？
●每张33转唱片大概包括十二首歌，其中有半是交给。用是大编制，管弦乐队和合唱团。
第张唱片，《那不勒斯歌曲》（CanzoniNapoletane，1959），1958年11月到12月在奇内奇塔（Cinecittà）电影工作室录制，指挥是伟大佛朗哥·费拉拉（FrancoFerrara）。次年5月份，录张圣诞歌曲合辑《兰扎唱圣诞歌
和声进行13在轻音乐史上出现次数不少，听者立刻就会觉得旋律特别熟悉。而“不可预见性”是由旋律结构决定。由于构造原因，乐调重音14总是落在不同音上，直到三个音排列组合轮完遍。换句话说：三个音产生三种不同音高重音。
在这条初始旋律线上，还加上另外条旋律线，用到音还是那三个，但是更加丰富，像固定旋律样。音乐学家佛朗哥·法布里（FrancoFabbri）在他分析研究中也提到旋律线和三个音编织交错，他还认为这是二战之后最好歌曲之。
编曲用自己还不太习惯手法。那段时期偏爱低音长号，比起用大号，低音部旋律线可以提高八度：这样能带来强有力起音15，饱满洪亮音质和声音上支撑，就像脚踏键盘之于管风琴。这份力道又经位顶级长号手加持，永远不会忘记他名字：长号大师马鲁洛，他吹得太好。现在不可能再用那样手法，但当时效果很不错。
《如果打电话》很成功，是那种旋律抓耳又不落俗套作品。
○你和米娜有没有继续合作？
●后来她叫再为她写首歌。考虑下，打电话到她家（那时住在罗马维托里奥大道）。说想法：把停顿也变成声音，变成音乐，把歌词放在重复停顿和空白之中，器乐演奏部分从寂静之中逐渐响起。停顿需要定长度，给歌词足够时间来对应旋律部分。她很喜欢这个主意，但这件事没有下文。
后来很长段时间都没有米娜消息。直到最近，收到她寄来张唱片，专辑上有给题词，还有封她亲笔信，里面回忆们那次合作。
她直是位卓越不凡歌手。
○也就是说你们合作开始和结束，基本上都是在……电话里？
●是，们合作《如果打电话》。
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