●很多：马蒂诺、莫兰迪、维亚内洛、保利……还有莫杜尼奥及其他许多人。
○编曲最成功
首是？
●
迎来
连串成功歌曲，《罐子声音》（Ilbarattolo）、《毛衣》（Ilpullover）、《工作》（Iolavoro）等等，RCA得以从破产边缘重新振作。但最成功曲也许是《每次》（Ognivolta）。把这首歌推荐到1964年圣雷莫音乐节上，由保罗·安卡（PaulAnka）演唱。他没赢得音乐节上比赛，但是那张唱片是意大利历史上第张发行量达到百五十万45转唱片。
勒斯2》（NapolivolumeII°，1966）。
建议奏效，但不能否定是，那些成功完全是意外，是放任自己在曲谱上冒险结果。
○你在RCA做编曲工作做多久呢？
●开始是断断续续地做，1958年到1959年时候。从60年代开始们长期合作越来越多。因为需要维持生计。
1957年，写《第协奏曲，为管弦乐队而作》（Primoconcertoperorchestra），献给在音乐学院老师彼得拉西11，花很多心血。首次公演在威尼斯凤凰剧院，非常隆重。但是总体收入情况不理想，整年靠版税只赚大概6万里拉12。而且1956年，和玛丽亚结婚，们有第个孩子，马尔科。不能再继续那样下去，毫无积蓄。
如今也是这样，想靠音乐专业活下去，尤其是像脑子里最初设想那样，绝不照搬普遍流行传统做法，而是追随当代作曲家，那些认识并尊重伟大作曲家，遵循他们“传统”创作音乐，忠实表达自，不受影像束缚，无关时需求，只听从作曲家创作需要……总之，这叫什
？艺术音乐，或者“绝对”音乐，以后就这说……嗯，靠写这种类型音乐活下去，不管在过去还是现在都不是件容易事。
持续间歇性工作方式让感到厌倦，给任务太没有规律，有天去找RCA当时艺术总监，温琴佐·米科奇（VincenzoMicocci），他还没那出名时候跟他已经有好几年交情，对他说：“听着，恩佐，做不下去，你看怎办吧。”
他让相信他，他说能搞定：那之后工作越来越多。过不久他们又招进路易斯·巴卡洛夫，有很长段时间，编曲工作就是俩在做，每个人各自和分配到歌手合作。
RCA有过段严重危机时期，他们挺过来，恢复元气并且迅速扩张，这得益于埃尼奥·梅里斯（EnnioMelis）、朱塞佩·奥尔纳托（GiuseppeOrnato）、米科奇用心经营和精准直觉，还有其他高层们共同努力。
○那几年你合作过歌手有哪些？
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