现在回想起来真有点不可思议，
就这样开始
编曲工作。先是有贵人相助，
位低音提琴手因为在学作曲就报上
名字，而萨维纳，尽管完全不认识，却给这个机会。你想象下。就是这些小小运气……
○放到现在不可想象。
●回过头来看，想这次私人、小范围招人就是个契机，工作由此渐入佳境。Rai好几位乐队指挥和编曲之后越来越频繁地找合作。而且交给任务都完成得很好。
除萨维纳，合作对象还有圭多·切尔戈利（GuidoCergoli）、安杰洛·布里加达（AngeloBrigada）、奇尼科·安杰利尼（CinicoAngelini），以及那段时间在罗马工作所有音乐人，包括皮波·巴尔齐扎（PippoBarzizza）和他现代管弦乐队——那是当时规模最大乐队，有五十个人。从1952年到19
，们互相自介绍：那刻们才真正说上话，然后开始更进步地互相解。们合作就这样开始。
跟他之间也发生系列“小插曲”……但只是把它们当作轶事来讲，因为很喜欢这个人，是他选择当时还是无名小卒。
○你想讲几个“小插曲”吗？
●编曲风格非常冒险：换句话说，充分利用管弦乐队做各种尝试，觉得就应该这
做，不能只是写些简单全音符。所以每次彩排时候都尽可能在场，通过对比写东西和实际演奏出来效果，学到很多。但当时还是个学生，有几次被学习绊住，就去不。
在那种情况下，萨维纳经常会打电话到家：“你快来，快点来。跑过来！”那时候还没有汽车，会路狂奔，跳上28路电车坐到巴因西扎广场，再走到阿西亚戈路上，终于到达工作室，他就在整个管弦乐队面前训斥：“完全看不懂！这里你写是什东西？你在干什？”
这切可能只是因为处临时调号变更，比如有次，记得，有段在和声上非常大胆序列，其中包含个升Fa，他认为是多余，不知怎处理。他犹豫不决，所以叫过去，边又冲大声嚷嚷。
那次彩排结束之后，他问要不要搭便车，说要，因为俩顺路。到车里只有们两个人时候，他为那段改变调号处理手法表扬，但就在几小时之前他还因此骂过。（笑）
（突然严肃）这绝对是真事，可以发誓。
○当然，完全相信！这可是信誉问题……
●改编不论是在技术上还是在概念上都有更高要求。乐队经常发现自己在演奏东西是以前从来没有演奏过。其他人都平静地接受所谓标准，但喜欢剑走偏锋，会选择跟标准离得最远做法。事实上没过多久，编曲工作就由和萨维纳两个人包：他其他助理编曲全都被“干掉”。
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