至此，太监之
、之四所在位置基本确定。
接下来就是之二之三两名楼内太监
位置，相比楼外，反倒更容易确认。
根据样式雷留下上下天光底样，
？电报起到
什
作用？继续再把目光转回永和轮，显然案发当时，是要运行永和轮给陆军部尚书观看。这个演示又有何意？作为次年移至昆明湖为慈禧老佛爷献礼而预演？未免有些过于兴师动众，并且预演时间也过早些。更主要是，切记录似乎都找不到和那卷铜箔有关线索。
线索、疑点和信息本身已经交错成团乱麻。
现在能做只有耐下性子，搁置下绝大多数问题，找到线头抽丝剥茧，才有希望解开。
而当下需要而且应该可以确定下来有两点。
便先从这两点入手，看能不能有所进展。
可以确定第点，正如昨天葵井小姐给看报告所述样，共有四人在案发当时身处现场。这四个人分别是：在月台码头方总监督、在雕碧纱橱马全安、在盘点算账洪广家、在绘制底样张永利。另外，还出现两个并未提及姓名人，个是虽然在过二楼但已经离开回新立水师学堂日本国友，以及来到后湖南岸，也就是上下天光湖对岸陆军部尚书。按记录和地理条件，此二人基本可以排除在外，依旧只看四人即可。在这点上，基本同意葵井小姐报告观点。
第二个可以确认点，实际上让自己颇有点点自豪。算得上是来资料室之前做预备功课成果回报。
虽然尚不清楚为什上下天光这座并不算突出显眼建筑，能经历庚子国难依旧独活于圆明园，但它结构还是不难找到。并且上下天光结构本身就不复杂，样式雷设计上下天光底样，以及包括后湖和上下天光周围地形，都已经记在脑中。配合上四条记录，基本上可以判断得出四个档案太监所站确切位置。
看记录，太监之与太监之四记有汽轮急行和翻船，之二与之三只记楼外大乱。可知与报告所述致，两名太监在外，两名在内。在楼外两名太监，仅有太监之记录马全安，太监之四并未记录，由此可知，马全安与太监之同在楼外侧，而太监之四在楼体相对另侧。上下天光西侧有造山景小土丘，由于楼体与小土丘距离较近，楼外空间相对狭窄，很难想象名可以雕碧纱橱工匠会选择这侧做工。因此，基本可以判断，马全安与太监之在地势宽阔楼体东侧，太监之四在西侧。并且太监之四并没有记录二楼情况，可知他所站位置不会在小土丘上，而是小土丘与楼体之间。
依旧先关注楼外两名太监。
上下天光月台挑出于水上，月台前再设木码头。因此，站在陆地上观察太监之、之四，既要看得见后湖上汽轮以及南岸陆军部尚书行，又不能被上下天光楼体遮掩看得到站在码头上方总监督，唯有上下天光东南、西南两角外侧附近。
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