它不属于
们，更不是们
即
在诸位面前
是比尼奥夫斯基。”幻想自己这样做着自介绍。
面对此番景象，琢磨着，能有
位来宾听说过和书也就心满意足
。正想着，迎面碰上楚丝·马丁内兹，她告诉，卡罗琳·克丽丝朵芙－巴卡姬芙也想过来听听，她似乎对演讲内容很感兴趣。
“为啥呀？”
“你让她产生好奇。”
在楚丝陪同下回到大堂里那间办公室，惊见阿尔卡正跷着腿翻阅着《阿尔卡里亚之旅》。那本塞拉书是带来，万讲到半没思路还可以念上两句。当然，肯定不用那样做，但还是需要有件可以摸得着东西；必须心里有数，但凡发生什
，还有个实实在在物件（譬如别人书）可以拯救于水火。着实吃惊，被撞见在那儿翻书人竟是阿尔卡，更让错愕是，连阿尔卡和塞拉都能在偶然中产生交集。想起那会儿卡罗琳·克丽丝朵芙－巴卡姬芙说，文献展参展者所拿出东西“不定得是艺术”。赶巧记起这个也真叫不错，不用莫名地有种压力，得做出什“艺术”事。不过阿尔卡手捧塞拉著作形象可是纯纯艺术，事实上，从中都能觉出点曾经想象中伟大“审美瞬间”苗头。
就在那间办公室里，波士顿又扔来份文件，样签，也不知是干吗用。几分钟后，在她和阿尔卡护送下前往会场。人坐得比刚才满当些。对这场非典型讲座（心里是这觉得）受众层次挺没把握，这也令时有些惊恐。试图劝服自己，待会儿讲话只不过是个必经程序而已，然而，见卡罗琳·克丽丝朵芙－巴卡姬芙带着众随行驾到，再次证实那个直以来都明白真理：没有哪场面对公众讲演是走走程序，要真有谁这做——是有点夸张，但也没有夸张太多——他就有可能在小时内失去他成名数十年所积攒声誉。
作为引言，在之前创作那小段话基础上稍作发挥，大致是这讲（在此将其忠实重现，因为仍旧保留着当时写下那个开头，且尚未忘却在讲话过程中所做修改）：
经法兰克福来到卡塞尔，是为探寻宇宙奥秘，接受未知代数诗歌启蒙。也是为尝试找到座倾斜钟和家中国餐馆。当然，更是为——即便有感觉那是个不可能完成任务——试图在旅程中某处觅得家园。找到它。就离这儿不远。事实上，想告诉诸位，正在家中；因为更愿意认为，这个傍晚，正坐在成吉思汗餐馆如家园般绞刑架下向你们说话。
随后，考虑到理论上发表演说位置（众所周知，要置身于这个世界，就得想尽办法表现得像已经在这儿样），援引华莱士·史蒂文斯《最高虚构笔记》：
诗从这里萌芽：生活在个地方
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