法，从而尝试着摆脱
那个形象。于是，
把那头熊忘，然而，这魔咒
解除却让坠入更加芜乱执念之中。
***
(1)艾兴多尔夫（1788—1857），德国浪漫主义诗人和作家。
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最后时刻，艾达·艾拉并未现身，是波士顿来到酒店，好把送去议会大楼。与她同来还有阿尔卡。忽然记起，后者还是皮姆口中“卡塞尔之行负责人”呢。由于她什
都没负责，还以为策展办公室把她撤——对来说，这办公室才真叫是无影无形——可这会儿她又跟波士顿
起冒出来，且笑得比之前更欢。每回见到她都特想问问她在笑些什，但即刻意识到，这来，很可能会陷入到池由语言短路和误解搅成无尽涡旋之中。诚然，自抵达卡塞尔那刻起就特爱研究这种短路，它似乎每时每刻都在向们共同语言逻辑揭竿进击。可对阿尔卡这人，还是别去深究好，因为直觉告诉深究下去可能要疯。
走进弗里德里希阿鲁门博物馆，那阵无形轻风就用力地跟们打招呼；它就像位老友（确就是），认出们，并因再度与们相见而欣喜不已，只想铆足劲儿给们来个最夸张拥抱。发现瑞安·甘德此作确切名称是“需要些可以记忆意义（不可见力）”，不由得想到，“需要些可以记忆意义”定会随时间推移获得种宏大涵义。因为每当需要更好地回忆卡塞尔光荣岁月，总会将这段关于微风回忆放在手边，它已在大脑肌理中被逐渐拓开，进而留给种难忘关于革新与乐观主义意义。
在这位老友以及他隐形推动所蕴含喜悦之力摇拽下，告诉波士顿，在赛格尔黑屋里，就在那个下午，有人在耳旁说两遍“Lastbear”。她好像并不怎惊奇。不仅如此，她还冒出个主意。她把带向弗里德里希阿鲁门博物馆中个白色房间，这里布置着西尔·弗洛耶声音装置“直到把它做对”（TilIGetItRight）。
请她尽可能地好好给翻译下“Lastbear”是什——定非常简单——可是没门儿，因为她在竭力向推介西尔·弗洛耶件已经相当古老作品；那是她三年前在柏林看到，当时就喜欢得要命，至于它名字，如果没记错话，叫做“过度生长”（Overgrowth）；株从底部摄影盆栽被投影放大成棵树大小，为是把参观者置于下方，或者盆栽在上，抑或两者兼有。在她看来，波士顿说，这是对“人为地使棵树保持娇小”愚行精彩解构。西尔·弗洛耶作品修复时间体积，也让们警惕，生活中会有那多恶人半路杀出，意图不加分辨地粉碎们所有希望……
那会儿唯希望仍是让她给解释下“Lastbear
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