也清楚地记得那件艺术品——只要
想——爱德华·马奈最让心仪
幅画：《酒馆女招待》。
所以艺术，琢磨着，它正在们身上发生。
走
，心里明白，离开那儿本身就是种艺术；也晓得，当远离那片场域所有，会时常梦回彼处，梦回“未耕”；通往那里小径屈折蛇行，边延伸着，边映出某个壮阔、隐晦、静谧空间轮廓，其中万物，就连们无法察觉，也甚为重要：事实上，那儿切都未经耕作，事实上，那儿切都未经真正栽种；究其本源——注意，说是究其本源——任何行动都还处于待实施状态。
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回到文献展最令好奇地方之、“先锋最后季”。又次望向搁着尚未完成战争画、接着迷你打印机和刻有马蒂努斯·冯·比伯拉赫绝妙墓志铭木板那个画架。再度启动施耐德在“快乐”词下方按钮上接驳联动机制，打印机复又吐出张纸条，可这回上面内容却与前天唾到地上那张有所差别：它讲是，到晚上，四下无人，几个戴着波利尼西亚面具生物便会将此地占据，唱起关于未来歌谣，今后六个世纪里，这些歌谣会在个与现在差异巨大德国继续传唱下去，可到那会儿，人们仍会阅读利希滕贝格(1)，尽管只是出于对那个片段崇敬，其中，作者称，他坚信，若是没有他作品，“在2773年德国，晚上六点到七点之间，”人们谈论将是完全不样东西。
与上次走进这间屋子时不同，这回，周围个人没有。屋里只个，因为为时尚早，早到令意识到，有足够长时间可以支配，想必能比上回看到更多。但很快就有种印象，这里切都还跟前天样，因此很难见到什
与已经见过迥然相异东西。可即便如此，还是重新探索起房间内部，万有啥秘密机关呢，跟这会吐纸卷小打印机似。拉开房里唯那件家具抽屉，找到几张黄金铰链（被摆摆样子电子报警系统保护着那些）照片，再就没什。在先锋最后季里，任何对惊喜与新奇期待都属厢情愿。
正要出去，忽道，是不是该透过屋子正面绿门上锁孔往外瞧瞧；也不清楚自己想要瞧见些什。也许巴斯蒂安·施耐德在那儿布置某种与杜尚最后之作《借鉴》（他花二十年才将它完成）相似东西呢——若有谁把眼睛凑到卡达克斯那扇旧门上孔洞前，便能看见那个诡秘场景：位女子躺在张用树枝搭成床上，两腿张开，性器异位且大敞着，左手则托着盏煤气灯。
抱着“说不定能见到什类似之物”心态将只眼睛贴上“先锋最后季”绿门上锁孔，然而，除黑暗还是黑暗。又试次，啥都没有。再试次，漆黑片。转过身来，却见位与年纪相
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