声音还是本该发表评论都被自愿扭曲
（那位创造废物堆艺术家完全可以就自己作品好好说些什
）——不管怎讲，将这个纪念碑式覆灭搬上舞台都是个难忍丑行。
们本可省去这次参观，这点毫无疑问，且还得感谢他们。诚然，在卡塞尔见到许多事物都让鼓舞，可也不会因此就失掉批判之心，而在“短暂纪念物之四”面前，只有
个念头：还是想想委拉斯凯兹《宫娥》或是莫扎特和瓦格纳音乐吧——如此思量着，差点就大哭起来。
们仍来得及回到老站，去到其中个古旧大仓库里；南非人威廉姆·肯特里奇“拒绝时间”在那儿等着们。走在路上，见都这个点，还这欢乐、情绪高涨、对啥啥都好奇，又次自问，这不稀罕？这天，头脑中竟没有丁点忧愁征象？通常到这会儿，见太阳失去能量，机体也会随之衰颓，而精神垮，忧闷便会找准空子蚕食掉美丽心情。
其实也不是说丝毫没有忐忑征兆，而是说，直截当地将它们按回去，其退散之快令都吃惊。般来讲，忐忑会猛然闯入，只消让记起年纪，以及所剩无多——不管是否长寿——光阴。
也许是日常作息改变与前晚失眠让幕后心境调控者（特古板个人）没头绪。已经好久没有这种感觉：在最艰难时刻，有份良好心情。
说不定它还能坚持会儿呢，想，这样再好不过，因为得在没有科利亚多博士药片情境下去和楚丝·马丁内兹共进晚餐，带着张笑脸去赴约总不是坏事。
抱定“肯特里奇之作必属精品”态度，欣赏起“拒绝时间”——由物理学家彼得·L.加里森与几位作曲者（菲利普·米勒和凯瑟琳·麦宝伊）共同参与场表演。音乐、图像与中国皮影在这里炸裂，那架达·芬奇式存储机则从史诗神话维度向观众推移而来；时间终究被抹消。
肯特里奇描绘，波士顿低声告诉，是场盛大影之舞蹈，其中，艺术家——抽象艺术家——出现、消失、穿梭在地理幻空中。而这切，她道，都该解读为对时间思考，它折射着穿过地点与人生，折射着穿过地球上每个区域，从日出到日落，以至汇成整个宇宙。
虽说还寄望于肯特里奇作品能叫欢喜，可波士顿这番话让事情变得难办起来。她在讲什呢？她是通篇记下来，这会儿来背给听呢？她真知道自己都说些啥？结论是：绝对不知道。不过这样更好，因为说到底，无法顺畅地跟随作品发展，无法理解作品内涵，这般际遇为打开许多扇门；说真，这十分有益，它让直感到，或许艺术形式在变，它越来越倾向于以完全不同方式与各种事物发生联系，而任务之就是寻觅那个醒目符号、能让所有这些新
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