晚间出行
不再享有科利亚多药片帮助。
再次审度起芬兰人努米宁，继而发觉，无论是盎格鲁－撒克逊人还是拉丁人都无法摸清他戏谑血脉；对们来说，他是个不可企及且不可理解喜剧人；可他仍旧是个十分出色喜剧演员。不晓得为什
，对此无比确定。可这是为什呢，怎就深信不疑
？不知如何跳出这个疑问。
离开剧场时，笑人成波士顿，只是不像笑那样不甚安定。她之所以笑是因为刚读手边节目单上努米宁履历，那段生平西语版显然是直接用目无法纪谷歌翻译器翻：M.A.努米宁生于1940年芬兰索梅罗，曾在赫尔辛基大学学习哲学、社会学和语言学【……】他曾创作哲学通知、手写电影、诗歌，有怪癖与探戈经验。
哲学通知？手写电影？看到人们每天都似在发明着新文种，觉得倍儿有意思。又说到这怪癖与探戈碰撞，这组合还挺有吸引力，虽说不论是还是波士顿都完全摸不着头脑。但坚信那会是件招人嫉恨事，比如说，在坐拥怪癖经验同时，还能用探戈方式来展现。们欢快地在橘园宫雅座上聊着这些——芬兰人表演
结束，见,bao雨终于远去，们便来到这里。
这会儿波士顿向证明她懂比想象多，她跟谈起阿根廷人J.罗多尔福·威尔科克《圣像破坏者秘密集会》，书中某章描写位名叫劳伦斯·里贝尔加泰罗尼亚导演——兔子狂热爱好者（他所有作品里都有兔子）——被叫到牛津城去导演《逻辑哲学论》话剧版本；许多人在第时间就感觉那是个近乎绝望活计。
们喝几杯咖啡，对来说可算是许多杯，随后前往罗斯玛丽·特罗克尔展厅去观看她作品：“件雕塑十个尝试”（Tenattemptsforonesculpture）——连波士顿都不会讲解件造物，也许它就没法阐释，然而决定给出自己注解，称这东西讲是，在逆境中常应求险；为防遗忘，把这想法记下来，只因它留给种印象：此生已多次践行过它，该继续将它截留在记忆之中。
山姆·杜兰特巨型“绞架”（Scaffold）则是们稍后参观作品。如此令人不寒而栗地方却满是孩童身影：他们在硕大刑具上攀爬着，估计是把它当成儿童乐园景。将来世界就是这些孩子们，也会像个罪恶游乐场吧，思量着，顺便也将这“绞架”与“成吉思汗”红沙发——老把它想成断头台来着——联系在起。
们还见到原本位于市中心、后于1939年被残忍摧毁、由犹太人西格蒙德·阿什洛特出资建造大喷泉逆向（地下版）复制品，创作者为艺术家霍斯特·霍海赛尔。
而在绕着人山人海卡哨尔公园——文献展最后个周末里来批赶末班
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