但
渴劲儿却同时加剧起来。对水需求愈烧愈旺，可这也没能抹消当时感受：
股无比亢奋情绪正将占据。那是从未有过体验：累得要死，却还和数小时前样生气勃勃，对所有，尤其是与文献展展品相关事物，保持着几无节制热情；确对某些装置作品存有批判，可大体而言，对路所见切都怀抱着极大兴趣。当漫步在这倾覆于先锋艺术、当代艺术抑或随便什
艺术中城市，会这样形容心情：十足地幸福。
无疑正是这股热忱催问起
皮埃尔·于热展品，这是来卡塞尔之前人就给推荐过位艺术家。
“别错过提诺·赛格尔、皮埃尔·于热和珍妮特·卡迪夫作品。”阿莉西亚·弗拉米斯如是写道。
没过五分钟，们已身处那条通往皮埃尔·于热装置公园小径。据皮姆刚做介绍，这是个难以被归类法国艺术家。不管怎样，这家伙打从开始就在围绕现实与虚构间紧密而朦胧关系发问，也疯狂热爱着那些醉心于艺术表现游戏人。他崇拜达达主义、佩雷克与路易松·博贝特（最后这位最奇怪，是个被他视为达达主义者著名自行车手），事实上，他能为任何让他听着像是放肆想象抑或拥有无尽创造力东西倾倒。他喜欢将真实化为幻象，幻象变为真实，虚实莫辨。皮姆道，于热已有十年时间未曾在美术馆或画廊框架中工作，他躲避着切常规，而他艺术风格时而会让人想起比利时人莫里斯·梅特林克。
这个名字出现令十分惊讶，已有几十年不曾听人提起过他。恰好有段时间深度研究过梅特林克，这位作家写过不少有关自然界哲理散文：《蜜蜂生活》《花智慧》《白蚁生活》。在明显日耳曼文化影响下，这位比利时人懂得在书中营造出种充斥着不可见力量阴郁气氛。巴斯克电影人维克多·艾里斯正是从《蜜蜂生活》某段开头找到他备受赞誉电影《蜂巢幽灵》片名。甚至也就某些电影名称与昆虫间奥妙关系写过篇长文。
别有深意是，皮姆道，在于热此前装置中，虽则艺术家竭力表现是各种社会学问题，但最后更显突出却是那些曾被梅特林克在当时表述过晦暗无形力。对们屡见不鲜潜伏在水雾与烟云中能量，于热总是心有戚戚。
最后这句批注让自问，有多少次在小说中征引起烟肖像、雾诗意。某些虚构就扎根于雾云密布之地。最吸引还属烟霭，从来没想过多分析这后面原因。
较不感兴趣是云，许因它看着不那难以捉摸，也或者已有太多人书写过它。实际上，位巴塞罗那老友已经穷尽“云”这个主题。某日，在影院，他坐边上，看着奥托·普雷明格部影片中从华盛顿国会大厦后方穿过白色薄云。他道尽切那句话是这说：
“下面这数
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