以及表现出
强烈程度，都是远远超过父爱和母爱。出现在六六作品中这些真切、感人情爱描写，不可能没有作者曾经有过直接体验为依据、为依托，但是，她笔墨，又确实没有放在自身经历上，她着力描绘王贵与安娜情爱生活显而易见是她上辈人事情，但是却通过她细致感受与体察，竟把两代人感情上不同特点区分得是那
清晰，那娓娓动人，这是很不容易。在《公元2001年3月16日》作品中，她又巧妙地借用莫小雨、刘雷、陈秋生和未荷四个年轻人同
天日记写法，（日记当然是宣泄隐私地方），这就把四个性格迥然不同年轻人情感上纠葛，刻画得栩栩如生，呼之欲出，且妙趣横生。至于《半晌贪欢》中“他”与PUB坐台小姐，《风月》中秦社长与杨太太，这又是发生在截然不同两对人身上风月故事，虽然又出自两个完全不同时代，却也随着她营造出特殊氛围，使得不同年龄段读者，样地会产生出身临其境之感，不会觉出陌生，并于掩卷后自然而然地就进入她预设对爱情婚姻和家庭问题所作伦理，或哲理思考。
当然，六六成功，还出于她富有幽默感白描写作手法。叙事状物，看上去不露声色，却是挥洒自如；尤其是在细节提炼和选择上，可以发现她文字功力。
如果这几篇作品排列先后次序，就是六六完成这些作品时间上先后次序，那，
们不难看出她作品是篇比篇写得“老道”。她正在以自己扎扎实实作品，表明着自己已经不能被忽视，也不可能被忽视
。
当然，并不是说六六作品就已是尽善尽美，但有点是可以肯定，那就是，她小说创作已经走到个关结点上。要超越自己，要有所突破，首先就需要进步拓宽生活视野，扩大描写范围，进步加深对人生理解，在别人止步地方，让自己思考更深进步，发人未发，见人未见，给人以更多启示。说到这点，就不光是指六六，而是们每个立志从事文学创作人都应该引以共勉。（陈桂棣）
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