李庭看向陆声，眼底里似乎又浮现出难以察觉
笑意，他忍不住出声提醒：“陆声，你只比
大两岁，不过也才19，这也是你第
部戏。”
糟糕。又忘记
。
全心全力扮演个19岁人实在太难，难免有疏忽时候，可李庭却像对此习以为常样，甚至及时地纠正他说话，不免令陆声感到有些蹊跷。
有时候，陆声会想好好地问问李庭，问他是不是知道些什
，却不知如何开口。
难道要以“给你讲个事，其实死过次”做为开头？
着低声开口：“哥哥，你也知道吧，没学过演戏。庄导直告诉，如果本身没有掌握任何技巧，可以去试着变成戏中人，去真正活成方森。也没看过什跟表演相关书，看就困嘛，但能感觉到导演大概想让学习斯氏体系？所以直在试着这做，可这个过程让感觉……太压抑。”
在李庭眼中，方森从小生长在那样环境里，注定是个活得不明不白人。即便来到兰城后遇见杨阮，也没有让方森变得多通透，反而愈发拧巴，他心就像兰城常年灰蒙蒙天空，如今涌现出太多未曾有过异样情绪，令人诧异恐慌，方森只能感觉得到，却看不透。
李庭看得懂，观众看得懂，可观众无需感同身受。
而最近几日会有场方森情绪波动最大戏，也是《春光，春光》第个高潮剧情。
演员情绪无疑会十分受其影响。
“留不住……”李庭眼睫低垂，像是
斯氏体系，也就是斯坦尼提出种“体验派”表演理论，他主张“演员不是好像存在于舞台上，而是真正存在于舞台上，不是在表演，而是在生活”。
感受人物、再去成为人物，是件太过消耗情绪事。李庭自认他向来称不上感情充沛，在他作为李庭本人时候，无法心二用地将感情匀出去部分、无法分给其他任何人。只有“变成方森”，只接触杨阮、体会到跟角色相同挣扎和茫然，他才可以展现出相同程度痛苦，刚巧，庄平需要他在这部戏中直痛苦。
陆声当然明白庄平是什心思。个演员需要找到适合自己表演方式，既然李庭没有系统地学习过，就需要点点逐渐摸索。如今方法对李庭或许有些残忍，但从效果来看，却是显而易见恰到好处。
他入行这久，对表演驾轻就熟，开始也试着体验过角色，后来发现他其实更擅长模仿，感受和把握其他人情绪对他来说轻而易举，渐渐，他并非融入角色之中，本质在冷静地旁观，哪怕在拍摄时入戏过深，在导演喊Cut之后，也可以用很短时间抽离。
陆声安静地听李庭说完，沉思半晌，试图开导下李庭：“可能是你年纪还小，又是第部戏，难免会有情绪陷在戏中出不来感受，等多拍几部就会发现，这对演员来说其实是种常态，哪怕在片场经历那多，到头来其实根本留不住什东西。”
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