最典型
就是，尽管
再鼓吹
尤其像《红高粱》这部片子，现在口碑已经打出去
，如果能在现在抄底买断话，即便是后续没有得奖，他们也完全可以打着“这是届遗憾电影节，因为连《红高粱》这样杰作都没有获奖”噱头，再不然把李谦搬出来，等等，有是各种手段可以宣传，票房未必就真少多少，但买断钱，却会少好大好大截！
两边收支核算完，比，很可能《红高粱》没获奖他们反而赚得更多！
只不过这次，他们碰到并不是全无国际发行经验菜鸟导演，而是个并不太把欧洲发行权销售收入当回事李谦，和个对国际发行规则中猫腻解到清二楚约翰·戴斯。
所以，得到授权约翰·戴斯可以既不用犹豫又不必请示，直接口回绝，拒绝收到所有报价！
……
，天就是妥妥万多块入账！
当然，电影节嘛，钱是小事，更关键是，看人多，才会更加有利于这部电影在德国和欧洲口碑扩散！
口碑越好，电影节官方肯定越重视，这是必然！
看人多，大家都通过各种渠道、各种平台在称赞这部电影，那
，即便是电影节评委，也不得不考虑民间舆论所带来压力。
但反过来，发行商们已经确定这是部好电影，部已经可以挣钱电影，出于利益动机考虑，他们其实是并不太希望这部电影口碑继续发酵下去！
同样是下午，约翰·戴斯坐下聊好大阵子刚走，廖辽就突然把电话打过来——她在美国突然接到柏林电影节官方邀请，对方希望她能出席柏林电影节闭幕式，并负责为本届电影节部分获奖者颁奖！
这件事情，来很突然。
其实不管是柏林电影节也好，还是欧洲另外两大电影节，很多地方、很多规则设置貌似随意，但那多届办下来，其实都已经有章程可循。
就颁奖嘉宾这点来说，欧洲三大电影节近些年压力很大，欧洲电影在全球整体影响力持续下滑，是他们面临最大问题。
为拯救电影节，为保持对电影艺术在定程度上话语权，三大电影节在最近十年，尤其是最近三五年来，已经变得越来越开放，也越来越注重宣传、造势、拉明星助阵、站台等等这些此前他们并不太注重方面。
甚至于，如果极端点话，说不定他们并不希望《红高粱》获奖！
说来奇怪对不对？完全不合常理嘛！
但其实，这里面是有本账！
电影放映多，口碑好且持续扩散，电影节官方重视、欣赏，最后给奖，甚至可能是大奖，那当然，拿大奖片子，发行工作就会好做很多，正常情况下，发行商把电影发行权买断之后进行放映，票房也会比较可观。
但问题是，部败走电影节失意电影，是什价？拿大奖，尤其是如果拿金熊奖、银熊奖之类，又是什价？
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