电影
全球市场正因为科技进步、时代变革而发生着翻天覆地技术革新，在这
波市场机制和市场地位定型之前，他实在是不敢松哪怕半口气！
……
放映厅里接近坐满。
很多欧洲观众，或许就是柏林本地人，也或许是不知道从哪个国家赶过来，就为
来电影节看电影，此时，大家都坐在放映厅里，基本上没有什
大声喧哗——或许正如此前国内家报纸对章子芳电影评论那样：买票，进去坐下，然后你什都不用做，就安心享受你这段属于你百分钟电影之旅就可以。因为，章子芳总能用温暖，把你心填得满满。
章子芳最后进来，在他身后，也起进来，李谦眼尖，下子就看到那两位脖子上挂着相机——是东方面孔。
那个时空，张国师带着《红高粱》能获奖，并不意味着李谦在这个时空带着部崭新《红高粱》，部并不逊色甚至尤有胜出《红高粱》，就也定能获奖！
这个逻辑是并不成立！
时空变，年代变，人变，各种各样东西，大同小异也好，大异小同也罢，总之，李谦从来不认为自己照着来部《红高粱》，就定能拿奖。
这是第。
第二，从很多方面来说，他并没有像国内其他电影人，乃至与《红高粱》相关众人等，比如齐洁，比如这部电影主要摄影师和摄影指导傅学隆，比如女主角秦晶晶他们样，那看重这个奖。
在国内话，章子芳是个很难界定导演。她被某些人认为是“欧洲派”，因为她东西在欧洲比较受欢迎，但这个论点却很难站得住脚，因为章子芳拍东西，从来都是扎根中国人和事。
所以，她就正好卡在这两者中间，从而成为相当部分文艺工作者、文化人、知识分子、小资和文艺青年最爱。
李谦知道，对于章子芳来欧洲参加电影节，国内电影圈子和媒体圈子，几乎是回回兴奋，但却又次次落空，次次落空，却又继续回回兴奋。
像这次，据李谦知道，柏林电影
首先是因为他是个更看重部电影商业表现，至少也得是在商业成功基础上再去谈人文色彩和艺术成就导演，其次，前世在另外那个时空经历，也清楚地告诉他，欧洲三大电影节衰落，与文艺电影衰落，是必然。
所以对于他来说，想要把《红高粱》练练手，那就拍，拍完，感觉自己收获很大，而且剪出来片子自己也很满意，就足够。
票房，估计大卖可能性不大，但毕竟是自己导演作品，回本基本毫无压力，这就行。
至于欧洲这边电影节，来还是要来，但来之后能不能拿奖，就全无压力，来目其实很简单：人总是要有梦想，万实现呢？
而且，不管这次来是不是能有点收获回去，接下来几年，他都不太可能有时间再去拍《红高粱》这类文艺电影。
请关闭浏览器阅读模式后查看本章节，否则可能部分章节内容会丢失。
