你会挽着
衣袖，会把手揣进裤兜，
走到玉林路尽头，坐在小酒馆门口。”
在另外那个时空，这首歌借助
档音乐类综艺节目，突然大火起来，但江湖传言，成都本地人对这首歌反而基本无感。
实话说，并不是歌不好，也并非江湖传言中所谓“没感觉有什
代入感”之类，只能说是……时也势也人也。
如果赵雷是成都人，哪怕同样是这首歌，它带给当地人所谓“代入感”，怕是会截然不同。
“让掉下眼泪，不止昨夜酒，
让依依不舍，不止你温柔。
余路还要走多久，你攥着手，
让感到为难，是挣扎自由。
分别总是在九月，回忆是思念愁，
吉他清脆。
现场近四万名歌迷，和电视机前高达数千万、甚至有可能已经破亿电视观众起，屏息以待。
李谦在歌坛号称教主，并不只是在形容他很红，而是旨在于形容他全面强大——摇滚、民歌、民谣、轻摇滚、流行情歌、快歌、说唱、R&B，等等，他几乎涉猎过所有歌坛常见音乐风格创作和演唱，且几乎每种风格都有许多许多首脍炙人口代表作。
他摇滚或则气象宏大，或则自成格调，或则词曲锋利，作为国内最顶级和国际驰名殿堂级乐队四大美人乐队主唱和主创，他摇滚固然是撼动过不知道多少人内心，但他抒情民谣，也仍是他最为人所知、最为歌坛盛赞。
尽管，他抒情民谣大多都是写给其他歌手，而他自己演唱些民谣作品，则大多都未曾汇聚成集并正式出版发行，只是以吉他伴奏形式，出现在些演出场合，但那仍然无损于那些作品在全国范围内大红大紫。
如果赵雷是位当时就已经在歌迷们心目中地位极高歌手，这首歌所给成都本地人“代入感”，也会截然不同。
事实上，你真要说代入感，像四大美人乐队第张专辑里《晚安，济南》，那种充满文青风格和人文色彩歌词，能让济南府本地人有什具体代入感吗？并不会！但济南府本地人却以这首歌为
深秋嫩绿垂柳，亲吻着额头。
在那座阴雨小城里，从未忘记你，
成都，带不走，只有你。
和在成都街头走走，喔哦……
直到所有灯都熄灭，也不停留。
比如《当你老》，比如《月光倾城》，比如《睡在上铺兄弟》，比如《虎口脱险》，比如《南山南》。
说句不谦虚话，国内歌坛真要说民谣王者，李谦如果不敢当，基本上就没人敢当，只是在过去，他在摇滚方面名气实在太大，所以时半刻，并没有人会想着总结和梳理下他在民谣圈子里作品和地位而已。
但是，歌迷们耳朵，歌迷们记忆，是不会忘记。
无需任何人出来总结和褒扬，大家耳朵，是最好试金石。
而此时，首《成都》，出现在成都——
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