更有甚者，还有些大牛，压根儿连剧本都没有，眼看开拍
，演员不知道自己要演什
，摄影师也不知道自己要拍什，开拍，导演给二指宽
个小条子，你，从这里，往那边跑，玩儿命
跑，就OK，然后，遍又遍拍，演员遍又遍跑，直到某次，他认为你跑出某种状态，OK，可以——直到拍完戏，演员都不知道自己在演什人物、那场戏是干嘛！
鹿灵犀略微好点，大致故事还是有。
这个叫《最后封信》剧本，写是个女人快要死，而她丈夫已经死，此时丧事正在进行中，这个女人听着外面儿孙嚎啕哭声，在病床上拿起笔来，写封信，给个她暗恋生人。在信中，她回忆自己生，回忆自己这几十年中四段“虚妄”、“现实”爱情，并次又次，用种极端热烈口吻，表达自己对那个男人爱恋。
典型文艺片路子。
李谦看个开头就忍不住想问，这是不是从茨威格那篇《个陌生女人来信》改编来，但他又不确定这个时空是不是有茨威格这个人，所以压住，没敢问。
陆师兄既然都拍胸脯，那就肯定没问题！证明他相信你能力啊！”
鹿灵犀抬眼看看李谦，似笑非笑，“你是真不懂，还是装糊涂？”
换是另外某个学生，鹿灵犀大概是不会这跟他说话，可面对李谦，她说话就可以略通透些——鹿灵犀不但担过年李谦课，而且带着李谦他们班出去采风过好几次，算是深入地打过交道，自然是根本就不拿李谦当个二十出头毛头小伙子来看待。
李谦撇撇嘴，“
是真不懂。”
鹿灵犀懒得跟他打这个嘴巴官司，直接道：“直说吧，给看不给看。”
然后，看着看着，他就忍不住在心里叹气。
这个路子，要是换大牛级别文艺导演来拍，或许会拍很有韵味，但哪怕是牛逼到另外那个时空张国师或者姜麻子水平，这部片子拍出来，大约也是卖不出什像样票房来。
本身就是很小众个故事，再加上用又是可怕倒叙手法，再加上导演那肯定要用尽浑身解数玩出定生命深度追求，就几乎代表它不会是部受大多数人喜爱电影。
说句不客气话，
那能不给看吗？
刚才鹿灵犀让他留下，李谦就知道她肯定是有事情找自己，倒是没想到她会让自己帮忙参谋剧本——剧本不太长，故事本来就不大，更何况很多地方鹿灵犀都喜欢用些很简略笔法去写。
李谦理解这种，前世今生，也看见过不止个这样剧本。
尤其是做导演出身人写出来剧本，有不少人都是喜欢这样“朦胧化处理”。
说白，是导演在剧本阶段时候，很多东西是他觉得只可意会不可言传，必须要拉到镜头前面，他去告诉摄影师，要这样这样，告诉演员，要你那样那样，才行。
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