可以说，这些个天才，才是所有艺术从业者
指路灯塔，是几百几千年之后，真正能够留下来、并且被后人称为艺术东西。
而偏偏，对于所有人来说注定是最难得东西，对于李谦来说，却是最最不虞匮乏。
他要做
个商业音乐人，那
他手里拥有至少上千首经典歌曲，他可以很轻易捧红个有些资质新人。要做个艺术探索者，二胡他可以拉出《二泉映月》，小提琴他可以编出《梁祝》，协奏曲都能写出《黄河大合唱》，甚至玩唢呐，他都可以创造出套改编自《百鸟音》新曲子，叫《百鸟朝凤》。
而如果他要做个文学家，别不说
，哪怕只是把《聊斋》里他能有印象那些著名短篇捣鼓出来，也够吓人。更何况，他还有金庸古龙，要真是玩文艺，鲁郭茅巴老曹东西，以及《白鹿原》之类，他也不是没看过，或许文笔差远，但是……靠这行混饭吃，仍然没有问题。
而如果要做个电影人，他做编剧是肯定没问题，光是前世看过那多香港、内地、好莱坞大片，哪怕编剧水准差点儿，光是照搬照抄，也足以让他成为业内最知名编剧。
它们分成四份，每天都拿出个小时来看份，然后，看完第遍，他还会从头开始再看第二遍。
而今天，已经是他开始看第三遍。
对于艺术行业来说，包括文学、绘画、音乐、影视等等在内，都是创造性行业，在这样行当里，其实最难东西，是灵魂级创造。
原因无他，份成功、灵魂级别创造，可以为无数困在原地艺术从业者们打开思路，并同时提供份可资定位地标。
拿音乐圈举个例子，就像甄贞之于国内女歌手群体，就像披头士之于摇滚。
甚至，有那多好本子打底，再加上他前世丰富从业经验，哪怕稍微用点心，他自付，自己要做导演吃饭，也不会有什问题。
所以，问题就来。
他不缺这些在别人眼中辈子都得到件、所谓高屋建瓴和独创性东西，他缺，反而只是最基础基本功。
句出现在小说里景物描写，作为导演你，该怎样把它变成幕至少是合格影像来呈现在观众面前？你该用什镜头语言？你需要灯光师帮你调出怎样光线？需要摄影师帮你捕捉出什镜头？
句
没有他们，或许该崛起还是会崛起，但却肯定是另外番面貌。
甚至于……如果没有那些天才级创造，或许某些东西会永远都无法出现。
说到底，所谓艺术，真只是少数人才能玩得起、也才能玩得起来事情。
个最简单例子，这个时空里没有曹雪芹，所以到现在为止，国内四大名著，除水浒三国西游之外，就始终都是《金瓶梅》，并没有本水平和影响力能够达到《红楼梦》那个级别文学作品出现。
而没有蒲松龄，至今没有说鬼说狐《聊斋》。
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