“都租出去
吗？”
“已经出租三间。你想知道都住些什
房客吗？”
3
出门，向左拐，顺着路前行。
顺着山茶花树篱向前走，走到拐角处，就能看到同刚才
样
石门。那似乎是公寓入口。
陈旧木制门牌上写着公寓名字——绿影庄。
放眼望向宽阔石阶尽头建筑物，吃惊。与刚才看到日式建筑截然相反，这幢脱离主建筑独立公寓竟然是典型西式洋房。
并不是作为父亲，而是作为“艺术家飞龙高洋”。
九二四年，飞龙高洋生于京都。他违背身为实业家父亲飞龙武永意愿，立志要做名画家。
九四九年，二十五岁飞龙高洋离开京都，移居静冈并在当地结婚。直至其父飞龙武永亡故，他才回到京都，继续进行艺术创作。
在雕刻方面，他选用传统素材进行创作，作品极其抽象，难以理解。而在绘画方面，他则以细腻笔法描绘静物。由于飞龙高洋极度厌恶和人打交道，因此即使是合作伙伴，也将其视为怪人。不过，住在神户市著名幻想画家藤沼成却是例外，听说他与飞龙高洋往来甚密。
可是，还是第次听说他制作人偶，还是模特人偶。这恐怕与雕刻家飞龙高洋艺术手法及艺术取向相去甚远。
镶有深灰色鱼鳞板墙壁；修葺屋顶青铜装饰爬满铜锈；在建筑物正面可看到二层宽阔露台，还有爬满常春藤栅栏和法式大窗——确是名副其实“绿影庄”。
庭院中种植着樱树和枫树，枝叶繁茂得犹如抱住建筑物。尽管这里看起来很久没有园艺师打理，却又没有“任其荒废”，而是让人觉得这些奔放生长树木已经成为建筑必不可少组成部分——正如刚才正房给感觉。
这些建筑原本为祖父飞龙武永所有。父亲高洋继承之后，工作间和起居室被悉数挪至此地。但实际上，父亲使用仅仅是正房而已。因此，在改建这幢洋馆后，父亲便将其作为出租公寓——与其说是出租公寓，不如说是面向学生廉价宿舍——对外使用。将此处命名为“绿影庄”，应该也是父亲。
“这里房子也好大啊。里面有几间房呢？”问同撑把伞、驻足观望母亲。
“想想看……似乎共有十个房间。不过，有些房间是两间合并为间使用，所以，作为出租房共有六间。”
他是什时候开始制作这种东西呢？他为什要做这种东西呢？
抑或是对“艺术家飞龙高洋”认识不足？原本对他就不甚解。尤其最近十几年，当开始明白“对他而言，自己究竟是怎样人”之后，便竭力克制自己不去想他。
无论是作为他儿子，还是作为名微不足道小画家。
“想，走吧。毕竟你是第次来，最好从外面绕道过去。”母亲催促着动不动。
从失去右臂“她”裸体上挪开视线，遵从母亲吩咐，走出去。
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