厚
“粉丝”支持，比如梅兰芳背后冯耿光（大银行家），程砚秋背后罗瘿公（□□参议），尚小云背后庄菊隐（庄亲王溥绪），荀慧生背后白党（包括著名画家吴昌硕等）。过去说“捧角儿”，是要用钱、用人脉、用文章去捧，演员在台上靠技艺较量，“粉丝”则在台下靠金钱和声势较量，如果
解民国戏曲史，会发现四大名旦成功很大程度是背后资本和圈子成功，这与今天娱乐圈其实没有什
不同。那时京剧并不“曲高和寡”，甚至是流俗（“粉戏”），所以从本质上说，并不存在京剧“高雅”娱乐圈“low”说法，今天京剧之所以在这个位置，是因为它没落，无法进入主流娱乐圈，才可以看起来“清清白白”。
有人爱京剧“曲高和寡”，却没看到这四个字背后京剧人心酸、落破，甚至被迫转行，事实上，没有任何
个行业从业者希望自己“曲高和寡”，除非半年不开张开张吃半年奢侈品行业orz
然后说说京剧和流行音乐。
如果想看清京剧情况，可以先看看国外情况，法国音乐剧直做得比较好，《悲惨世界》《罗密欧与朱丽叶》《十诫》《摇滚红与黑》大家或多或少都听过，这些音乐剧演员受过良好音乐教育，早期比如《巴黎圣母院》，演员用是美声发声方式，但仍然有大批年轻人喜欢，这说明传统艺术可以和流行文化结合。但看《窄红》评论区，很多人是反对京剧改变，认为京剧变就不是京剧，它就庸俗，
打个比方，这就像有家蛋糕店，做蛋糕很好吃，只是不放糖，导致顾客很少，只有十个不喜欢糖顾客光顾，支撑着这家店生存，有天店主想做点改变，尝试在部分蛋糕里加糖，这十个顾客就跳出来反对，认为加糖蛋糕不健康，是低级口味，大家可以想想，站在店主角度，究竟是加糖还是不加糖对他和这家店发展更好呢？
觉得要生存，肯定是要加“糖”，这也是宝绽走入娱乐圈理由，如果他拿着大笔俱乐部会费停在如意洲，那和过去那个吃尽苦头也要撑下去宝绽就是割裂，这个人也不过尔尔。进娱乐圈未必对，事实他最后放弃（小剧透），但他踏出去这步值得敬佩，之所以让他踏出去，也不是听某位演员说某些话，而是因为这条路在那儿，迟早会有人走，毕竟娱乐性才是京剧产生原因。话说回来，国内美声歌手已经有所突破，京剧演员为什不可以呢，对吧？
再说说京剧和戏腔。
在看来，京剧和戏腔不是两个截然不同东西，从京剧到京歌再到戏腔，有个演变过程，变得越来越上口，越来越容易接受。说戏腔，大家想到都是青衣花旦小嗓，其实老生也可以戏腔，之前网上就有京剧老生唱《卡路里》，也有很多戏曲学院学生唱《牵丝戏》，大家坚持本心同时都在“玩”，在寻找出路
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