他都有点恐商陆
！
“演得很好。”
“啊你……”纪允费解地问，“你们吵架，你故意折腾小老师吗？”
商陆屈指弹下他脑壳，“没你这
无聊。”
纪允知道他又在考自己，看着回放画面冥思苦想，未果，宣布放弃：“
想不出来，觉得
条比条好。”又看眼柯屿。
他本来生得就冷峻，脸上没有表情而语气又淡漠时，给人
感觉就十分压迫，让演员十分痛苦。
五条NG，柯屿没脾气，商陆让副导演通知休息十五分钟。
柯屿拍拍手掌上灰，坐在原地思考，怀里枪托拄着地面，看着就像个落魄战士。他竟然没有让自己出戏。
歇工时段，小话私递。
“柯老师多少年没NG这多次？”
在荒郊野岭拍戏固然自由,唯缺点是，着实有点寂寞。
戏都是晚上拍，白天无事可做，除睡懒觉外,便是玩手机,到最后没事儿做,剧组开始抢着帮那三户农户放牛,不然就去钓鱼摸虾,意图给晚上加餐。
试完光后正式开拍第晚,NG到天亮。所有人都傻眼,因为他们并看不出柯屿有什不对，但导演只是遍遍反复说着“卡”，让再来条。
第二卷镜头是从柯屿自梦中惊醒开始拍,起始画面与第卷他最后扑摔下姿势致,在纯黑中，大地和墙体在炮火声中震颤,墙灰扑簌掉下,匐匍跪趴在地上阿宝被砸醒,猛地深吸口气后剧烈大喘,意识到他不过是又软弱地做个业已逝去甜美幻梦。
剧本只写框架和对话，是不会有这多肢体细节,越是这样寂寞独角戏、对手戏,越是需要演员自己去进行充沛设计和丰满。
柯屿仍坐在原处，背对着众
“以前二三十条家常便饭，这几年真没听过，听说他拍「花心公敌」时顺得不得。”
“今儿也顺啊，眼拙，反正是没看出哪里不好。”
“哎，你发现没，商导对柯老师就是要严格点，按说戏外都那好，睁只眼闭只眼就过。”
“确实，柯老师看着挺难受。”
纪允率自跑过去看回放，眼睛缓缓瞪大：“老师，演成这样也不行吗？”
这也是许多演员之所以被人诟病原因，他们演戏,就像是两个木头桩子在念台词。
在开拍后六十秒内，柯屿给出充足细节，深呼吸、沙哑咳嗽、抱紧枪支、撑地起身,眼神上，从怔然到失落到自嘲，最后清醒，变幻得很快，让人看到他激烈内心。
这样好戏，商陆连卡他五条。
纪允直在角色位上待命，隔着堵墙，他看不到柯屿表演，只知道老师声连声卡听得人越来越烦躁。
商陆导戏风格越来越鲜明，越来越干脆，除非是特别难戏，否则他不会当保姆，不会在错误出现开始就详尽地指点，告诉对方错在哪里，该怎演，他只会说自己琢磨。琢磨不透，抵达内心给予对方NG上限，他才会来教。
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