历史

第94章(1 / 4)

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然而检测之后,几人均愣在原地。

云舟在清洗古陶瓷和做旧方面也学到不少经验,尤其是做旧。

他之前接触瓷器品相良好,做旧难度不高,在这方面有所欠缺。

而出土文物破损度较高,做旧步骤更加复杂,正好能锻炼这方面能力。

云舟先进行釉色做旧。

他在调制釉色时已经考虑到这部分,现在只需要用抛光打蜡方法,在瓷器表面用麻布擦、再用绸布擦,不断抛光,使其达到自然光泽即可。

但云舟经过这几年锻炼,接触、修复瓷器并不比他们少,加上从开始就有冯大师指导,名师出高徒,不逊于任何人。

这种情况类似于上高中之后,再去看小学、初中时不理解问题,难免会疑惑当时怎会被如此简单问题难住?

其实是随着个人成长,看问题角度和深度早已不同。

修复瓷器也是样。

云舟看到釉彩是构成成分和配比,而其他人看到只是颜色品类和浓淡。

任函‘打下手’申请当然没有被批准。

市博物馆文物修复师本就紧缺,作为位有11年工作经验师傅,任函有自己修复任务,无可替代。

不过,文物修复部门自由度很高。

通常制定修复方案后,由修复师个人安排时间,每步都要细致入微,急不得。

自从知道云舟继承‘无痕修复’技术之后,任函便经常过来帮忙。

然后是土锈做旧。

将粘合剂、漆皮汁喷洒在瓷器上土锈部分,然后用牙刷轻轻或弹、或刷出点状和斑状土锈,不时用水喷湿,撒上点有年份黄土,做成层层黏合效果。

土锈制作要杂乱无章,刷时候方向、力度、角度各不相同,才能做到逼真。

等最后个步骤完成,修复好文物不仅完美无瑕,还能看出出土痕迹,非常适合文物展出。

云舟修复批三级文物运送至藏品管理部,由他们进行统检测,检查是否达标。

在得到对方指导后,任函每天有时间便尝试着调配釉色,并记录材料增减所带来影响,把青年话当成金科玉律,学得非常认真。

经过不断记录和实验之后,脑海中顿时清晰很多,对于比例控制也更加精准。

若是以往,他只会想着配比修复瓷器上釉色,根本不会想着自己单独去调配、辨认。

而现在他正由被动变为主动,熟练度将会不断提升。

两人都有不同程度收获。

帮他清洗瓷器上土锈、水锈,每天下班后帮忙整理工作台、收拾材料等,确实是在不顾身份打下手。

他说到做到。

云舟觉得有些不好意思,于是在修复好瓷器后会指导对方调配釉色技巧,从最常见青花开始。

固定配比之外,色泽深浅变化其实依靠是敏感度和熟练度,边调配边记忆,调配多便有手感。

手感这种东西通常只有从事二三十年老师傅才会有。

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