生命,原来也是个圈。
形式有部分借鉴电影《公民凯恩》,从其他不同人口中,组成个人形象。
而灵魂自讲述,又让这个形象方面变得牢固,方面摇摇欲坠站不住脚。
到最后,观众才恍然发现,个人生,有时候是没有逻辑,是错综复杂、无从厘清,外人说不清,本人更道不明。
如剧名《如烟》,所过生就如云烟,风吹就散,无痕无踪,无论是死者还是生者,都无从挽留必然消散云烟。
这是死者和生者对立两个世界,泾渭分明,无法逾越。
这话剧结构十分对仗和工整。
曹春兰饰演角色死后,首先回忆是青春正茂,也就是和她老伴相识相爱过程。
随后下段灵魂就安歇,轮到老伴出来,从他角度讲述他与死者关系。
两段台词自然有着许多设计,对同段往事不同讲述,有让人啼笑皆非误会,有让人温情脉脉感动,也有人性之中些微妙灰色地带,他们中间并不直恩爱,甚至相互伤害过,但还是走到人生最后秒钟。
李从和邰行也没见外,就坐在舞台下面边看边等。
这出新话剧叫《如烟》,讲,居然也是死亡。
李从觉得挺有意思,当他询问死亡是什时,很多地方都在试图给他回应和答案。
话剧场景只有个病房,演员有五个,位已经去世老人,老人老伴,老人儿子媳妇,老人孙子。
曹春兰饰演就是那位躺在病房上已经死亡老人,是,话剧开始,她角色就死。
更无须要为生命加点别意义,反正云烟散,就承载不任何东西。
主题有点悲观。
曹春兰在话剧里任务很重,有两万多字台词。
其他演员台词也多,但好歹他们之间还能互动、互相托戏,只有曹春兰必须从头到尾独自演完,她需要个人撑起整个舞台
再之后,曹春兰陆续回忆关于养儿子、关于儿子娶媳妇、关于婆媳之间事,这是她作为女人,这辈子最贯穿始终命运。
“死后”她,试图探究她付出那心力,在另外个人身上到底值不值。
随后,儿子和儿媳也都纷纷隔空“回应”。
他们之间事,有是鸡毛蒜皮,有是人生大事,但在死亡面前,那些轻重缓急都褪去色彩,只剩下事件本身,如果定要为这些事定性,那大概生命延续和传承。
最后,是曹春兰讲述她与孙子相处,这是她逐渐衰老暮年,也是她借“孙子”而焕发出来纯真童年。
原来这还是出魔幻现实主义风格话剧。
老人虽然死,但灵魂存在于这个舞台。
当老人以灵魂方式出现,也就是曹春兰表演时候,其他四位演员就陷入僵立不动状态。
当轮到其他四位演员时,曹春兰又会躺回病床上演具尸体。
他们看不见彼此,听不见彼此,可他们却正在进行无法交流场对谈。
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