“啊呀，老崔。”队伍里
其中
名花滑教练突然开口：“你不是说那天苏哲在s省花滑训练中心来
段即兴短编排吗？他滑是什
？”
崔毅笑笑，道：“堕落守望者。”
“啊！是这个！”问话教练感叹声：“这首曲子好啊！可惜就是没正经看到过个关于这首曲子好编排。”
不仅是这个问题，这首乐曲讲是曾经大天使长路西斐尔从天国堕落到地狱，从优雅温柔大天使长挣扎转变为地狱魔王故事。
最终路西法究竟是否已经成为个彻底黑暗者呢？
队员，当然也是从小接受艺术熏陶，包括芭蕾、形体、艺术培养、音乐等等课程，也是贯穿在他们学习花滑整个过程始终。
但是在他们进入国家队之前，大多数队员遇到教练，更多还是注重技术上指导，大到跳跃、小到每个步伐、动作用刃，还有各种陆地课程。
特别是在近些年花滑圈四周跳风气风靡以来，哪怕小选手们6个跳跃2周跳都还没练扎实，家长们也会开始焦急地询问培训班教练，要怎样才能让自己小孩在陆地上尽快达成4周跳，不少冰童家长们相互之间交流，也都是你家小孩儿学多久，跳跃会多少种？
家小孩儿是多长时间集齐6个周跳……
在这种风气之下，再加上少儿组选手们自身年龄较小，对音乐、艺术领悟和展现能力本身就较弱，家长们又觉得先学会技术没毛病，音乐、艺术这方面内容长大领悟力自然就强。
如此此消彼长之下，哪怕这些选手因为个人技术上天赋确实被选入国家队，但是大多数选手在艺术表现方面都有定缺失，更别提形成鲜明个人风格以及具有独到表现魅力。
关于这首曲中所表达这个元素，许多艺术节人士都在反复地探讨着，因为乐曲名是堕落守望者，那重点究竟是这个守望者已经堕落，还是说哪怕堕落之后，路西法还是在守望着天堂之门呢？
乐曲复杂性，以及其中人物身份转换和挣扎，都
伊莉莎话，在她边上音乐指导爱娜也十分赞同，包括整个教练组成员对此也表示认同。
目前国家队队内选手，往往在t分技术分上表现尚可，但是p分则大都只是差强人意，女单那里倒是因为女生对艺术和音乐更为敏感些，因此情况还好，男单这里，则各个选手大都只能表现出较为单调情绪，甚至在情绪上都很难做出分层表达，对整体节目艺术呈现上，很难准确地表达出音乐所要传达内含。
“王子”、“悲伤勇士”、“勇敢少年”等3个主题，大约就是目前队内男单选手最常采用表现中个人形象。
原本苏哲在个人形象上就已经让他们很满意，再加上技术纯熟，甚至还有超出他们原本预期艺术表现力。
综合这些因素在内，教练组已经基本决定肯定要留下苏哲。
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