重造过你也做不出来
。他们两位邪恶之所以具有独立于其他艺术作品所呈现邪恶，而享有最独立精神、最致命品质，恰恰在于他们不像其他人
样不够自信地为自身邪恶披上“伪善”外衣，恰恰在于他们对自己邪恶有异常清醒自知之明。他们不断向对方倾吐自己阴险计划和为
实现这些计划设计卑鄙手段，偏偏那次又次“天时、地利、人和”让二人双重阴谋步接步地得逞，让看官们寒心地见识到个至少在局部成立真理：只要能够做到彻头彻尾“厚颜无耻”，就可以货真价实“无往不利”。
这对从魔鬼身边下凡伴侣，在精心设计“危险关系”连环套时，互相把对方也列入算计之中，相互使着绊子，那澎湃激情与审慎克制，那充沛感性与精明理性，调配、融合得恰如其分。两个人以邪恶为起点，居然做到：信念坚定、行为随机应变，而且绝对“敬业”，真诚地乐在其中，自
陶醉和互相欣赏，向个人人伪善时代做个独特回应，具有“毒药经手也会变得香甜”高智商与致命魅力。
3．《瓦尔蒙》：调侃名著、游戏人生
（Valmont，1989年，美国，导演：米洛斯·福曼）
二十世纪六十年代，年轻米洛斯·福曼进入布拉格电影学院学习。米兰·昆德拉是他老师之，昆德拉当时在诗作方面已经成名，颇受学生爱戴，岁数又比学生们大不多少，教学气氛活跃。正是昆德拉这位著名作家让福曼阅读小说《危险关系》，多年后他这位好学生将它拍成电影。
福曼本人喜爱卓别林和意大利新现实主义影片，而他自己电影也受其影响，戏谑与情感完美地相互支撑、交融着，在调侃中隐藏着深厚人情味。从影片以男主角名字命名来看，福曼侧重是个叫做“瓦尔蒙”男人经历。应提及是，福曼非常钟情传记片样式，他其他重要作品，如《飞越疯人院》、《莫扎特之死》、《性书大亨》、《月亮上男人》，都是侧重描写个男人生命历史。在场又场性冒险以后，除这位男主角在次近乎滑稽决斗中牺牲自己性命，世界并无丝毫改变，在福曼电影最后，德·瓦尔蒙以座墓碑形式对世界做着冷眼旁观，其他角色毫发无损地继续人间生活，继续行乐与受难、继续自欺与欺人，玩着危险又充满乐趣游戏。
说这个片子“调侃”名著也许不太恰当，它只是把小说中本身就存在讽刺精神：利用信件往返造成必然“时差”作为重要手段，找到影像化最恰当表达：通过人物言行，弱化阴谋和阴毒，加强机缘与趣味；修道院、圣经都成为人欲所利用“障眼法”。又把小说隐藏起来非分析不得见“信仰虚无”精神贯穿到底，加重德·罗斯蒙德夫人（德·瓦尔蒙姑妈）戏份，老太太超然
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