作，所以诡计和情节姑且不论，以在其他文学要素上精益求精为目标，绝非
件坏事。有些作家从性格来看，反而该致力于朝这个方向迈进，但大力呼吁发起议论，并引导大众接受这就是理想
侦探小说，就值得商榷
。侦探小说根本趣味无关紧要，只要其他部分出色就行——这样想法在逻辑上是不通。
在美国，即使冷硬派占上风，正统侦探小说仍然屹立不摇；相反，日本只有短篇作品才有过些堪称纯粹侦探小说，长篇可说是付之阙如。而且全世界侦探小说界从前场大战之后便进入长篇时代，短篇只屈于从属地位。实际上除两个例外，目前几乎找不到可凌驾道尔、切斯特顿短篇侦探小说。站在原本侦探小说立场来看，说日本侦探小说界目前被抛在战前期，而且还逐渐往旁门左道偏离看法还算公正吧。
〔注〕不过关于这点，必须考虑到日本与欧美出版界情况不同。在欧美，光靠出版全新长篇作品单行本，就足以保障作家生活；相较之下，在日本，作者若不在报章杂志上写稿，就难以维持生活。单行本也是，若非曾经在报章杂志上连载过，否则难以出版成书。因此长篇几乎只限于连载作品，而连载形式会拖累作品本身，使作者原来预想发生扭曲，导致很多作品成书之后前后不连贯。此外，作者获得报章杂志长篇连载机会十分有限，能获得该类机会作者人数也有限，大部分人都只能靠着粗制滥造短篇维持生活，没机会撰写经精心推敲长篇。这可以说是阻碍日本侦探小说界，甚至于说广大普通文学界创作出质、量兼备杰作最大难关。可看看战后出版界状况，即使这现象也许只是时，但作者仅依靠出版单行本维持生活变得可能。此外，也渐渐有些出版社效法欧美，对半年、年后出产长篇作品事先支付预付金（保障作家生活）。为让这种时现象变成常态，
想作家和出版社都必须趁此机会大加努力。
柴米油盐问题暂时放旁，重要是们也必须与世界长篇侦探小说接轨，创造出属于们自己长篇侦探小说。各作家根据自己性格，当然能以文学第、现实主义第、幽默第为目标，这样丰富特色非常值得支持，但创作必须是侦探小说，这点无疑是重中之重。如果漠视“正统”（上述被选为十大杰作作品风格），开始就往旁门左道发展，那无异于亲手扼杀侦探小说这个类别。既然身为侦探作家，就必须在正统侦探小说领域里努力，力求创作出杰作。即使力有未逮，至少也该承认侦探小说本质就是如此。
日本侦探作家中，有些作者甚至连篇纯粹侦探小说都没写过，不过大多数在初期都算写过侦探小说。只是包括在内，有非常多作家虽然是写，但不满足于自己心血结晶，于是偏离主道飘到其他方向去，这是不是太操之过急
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