是受到优秀天才或团体力量
牵引。因此
认为侦探小说不会融入
般小说，不会被逐步吸收，而是会出现位新人，创造出个性鲜明、形式新颖侦探小说。
入选去年度日本版《希区柯克推理杂志》十大杰作，大部分都是黄金时期作家作品，但在这个榜单公布年前（昭和三十四年），英国作家朱利安·西蒙斯[173]广征各方意见，后将整理结果发表在《星期日泰晤士报》上，在日本也蔚为话题。而最佳九十九部杰作中，当然有不少黄金时期作品入选，不过入选作品，品类远远超出
本格范畴。《天方夜谭》、陀思妥耶夫斯基《罪与罚》、威廉·福克纳《圣殿》、毛姆《英国间谍阿兴登》、达夫妮·杜穆里埃《蝴蝶梦》、格雷厄姆·格林《职业杀手》等也出现在榜单内。专业推理作家作品与非纯粹侦探小说作品同样榜上有名（这最佳九十九部杰作作家与作品名，与其他各种排行榜同收入中岛河太郎所著《推理小说笔记》当中）。
相较于去年日本问卷调查结果，这份西蒙斯排行榜更能反映当前推理小说界倾向，它认同黄金时期推理小说界看不到多样性。传统推理小说当然存在于现代小说类别中，但另几个分支力量日益壮大，若想有个足以涵盖各分支内涵称谓，只能冠以“Mystery小说”或“犯罪小说”之名。
日本这几年似乎也赶上英美潮流。就像先前也提到，战败之初，横沟、角田、高木等人只写本格作品，终于拉近与英美黄金时期距离。后来登场众多作家中，专注创作纯粹侦探小说只有鲇川哲也、仁木悦子、笹泽左保[174]，其他大多数作品特征就和英美近年来样，本格味更淡，其他元素更加突出。
有人说这是东西方偶然巧合，倒也并非如此。现代日本推理小说风潮兴起，应该是从芥川奖作家松本清张以推理作家身份声名大噪开始，昭和三十二年，他短篇集《颜》获得日本侦探作家俱乐部奖。可这场创作风潮并非凭空而来，在那之前有那
长段翻译推理小说周期。借着蓬勃态势，预言翻译小说风潮之后，必定会有次创作高潮，但没想到它以空前规模出现。
翻译小说风潮也是盛况空前。引领该风潮头号功臣是早川书房，“早川口袋推理丛书”在五六年间出版五百多册。家出版社在短期间内只出版种品类——推理小说，且数量如此之大，想全世界都找不到第二个例子。东京创元社虽然起步稍晚，但出版作品数量也不逊于早川书房。从两社出版第部推理作品开始收藏，目测它们在书架上占据面积，创元社丛书及文库本和早川推理分量差不多，或许创元社还要更多些。
这次翻译风也刮到本格以外作品，因此获得不喜欢登场人物模式固定读者群青睐。此外，也有越来越多作
请关闭浏览器阅读模式后查看本章节，否则可能部分章节内容会丢失。
