侦探小说的定义与类别（4 / 8）

（3）作品中不能大量添加爱情要素。

（4）侦探不可以是罪犯。

（5）不能以偶然

下令人感觉实际存在于现实世界中侦探，和超人侦探完全相反。（据弗朗索瓦·福斯卡〈FrancoisFosca〉《侦探小说历史与技巧》〈HistoireetTechniqueduRomanPolicier〉分类予以增补。）

（D）进步简化后可以分成两大类：天才侦探，从爱伦·坡、柯南·道尔到范达因、卡尔侦探；普通人侦探，弗莱彻、克劳夫兹等笔下侦探。（请参考“从两种角度来看”项。）

（E）塞耶斯[76]在《侦探、怪奇、恐怖小说集》第卷作品排序中采用另种分类。纯粹耸动侦探小说，这类作品也可称其为“不公平”侦探作品，谜团解开，却故意隐瞒不让读者知道线索；纯分析侦探小说，爱伦·坡《玛丽·罗热疑案》。上述两种混合型，指柯南·道尔之后全部正统派侦探小说。在昭和十年《档案》中写到《侦探小说四种形式》中，受到塞耶斯这种分类影响，将除《玛丽·罗热疑案》以外几乎没有实例“纯粹分析侦探小说”摆在四种形式第项，现在想想，将这种缺少实例分类摆在第项似乎有欠妥当，因此予以省略，只留下其余三种形式，并尝试以下分类。

第，竞赛型侦探小说。

以爱伦·坡《莫格街谋杀案》、《失窃信》为始，柯南·道尔、弗里曼、克里斯蒂、范达因、奎因、卡尔等人是脉相承该类主流。这派在作品中先全部呈现足以解谜众多线索，以此为基础进行推理，读者能享受到与作中侦探竞赛解谜乐趣（至少阅读过程中读者就是这种感受），此为大特征。因此作者方公平性受到严格要求，即使不像奎因那样明确，抛出挑战信，读者也感受得到来自作者挑战，从这里获得其他类型文学无法体验到魅力。

在其他篇目《两种比较论》及《英美侦探小说评论界现状》中提到雅克·巴尔赞[77]及玛丽·麦卡锡[78]，还有日本坂口安吾等人，认为侦探小说是作者与读者之间解谜竞赛，他们对于无法满足该条件作品不感兴趣，或认为那并非纯粹侦探小说。从这个角度来看，说这话作家们定义狭义侦探小说。

大力强调作者与读者之间竞赛游戏作家，美国有范达因，英国则有诺克斯[79]。范达因在《美国杂志》九二八年九月号发表《侦探小说二十条》（TwentyRulesForWritingDetectiveStories）。当年曾经翻译刊登在《新青年》上面，但该期杂志现已无处寻得，这里仅略记下守则之大意。

范达因《二十条》

（1）所有线索都必须全数公开给读者。

（2）作品中除罪犯诡计以外，作者不得使计诱导读者。