自然
读者就不再青睐它
。卡尔等人作品也不能说不存在这种问题。
（4）秘密必须在小说结束之前清楚地被揭示出来。破案可以是警察，也可以是业余侦探，即使不设计这类职业侦探角色也完全无妨。无论解谜人是谁，只要谜团解开就行，当然也有未完全解决谜团侦探小说。比如
作品《阴兽》，直到最后都还留着部分疑点，但是这样处理方法，招来对侦探小说读者不敬批评。人生是无法条理分明，但侦探小说若是不条理分明，就会减损谜团趣味。
（5）必须以逻辑解开秘密。可以是科学逻辑，也可以是常识逻辑，总之必须依循某种逻辑。侦探小说会被称为合理主义文学，就是因为这
点。英美评论家有时会称切斯特顿、H.C.贝利[69]等人笔下主角是直觉侦探，他们推理虽然跳跃，但也只是省略逻辑说明，并非纯粹直觉。此外，美国冷硬派作品风格，虽然“行动”方面交代详尽而缺乏些逻辑，但由于包含些解谜逻辑，因此也可以说冷硬派也符合侦探小说条件。中国公案和日本江户时代审判小说中，经常出现靠神谕、梦境分析、占卜等方式找出真凶情节，这种非逻辑侦探方法不能出现在近代侦探小说中。就像先前说到，解决方法越是意外，结果就越精彩。要让人感觉切顺理成章，又极度意外，实际上是非常困难；但能克服这种困难，就会成为侦探小说精彩之处。
（6）解决过程必须是循序渐进。如果谜团三两下就解开，就没有“侦探”介入余地。从这个层面来看，比斯顿那种只重点着墨意外大逆转风格，严格说起来并不能算侦探小说。从提出谜团到解决，中间必须有段适当时间距离，这样才能有余裕体会侦探小说条件之悬疑妙味。赛克斯顿·布莱克[70]作品即使构思巧妙，却仍让人觉得美中不足，就是因为这中间距离太短。就连奥希兹女男爵[71]《角落里老人》都有这样遗憾。换算成日本四百字稿纸，至少需要五十页。若少于这个篇幅，就写不出像样侦探小说。想柯南·道尔福尔摩斯短篇大概也相当于百页左右。卡尔短篇有些更要精短，也会让人觉得不太满足。
（7）解开秘密过程乐趣，必须是全篇主轴，得时刻牢记侦探小说是以解谜乐趣为目文学。例如陀思妥耶夫斯基《卡拉马佐夫兄弟》（TheBrothersKaramazov）将杀人犯秘密隐藏到最后，从这个定义来说很像侦探小说；但这部作品重点并不在解开犯罪秘密，而在其他部分。因此从这个意义来说，《卡拉马佐夫兄弟》并非侦探小说。反过来说，举个近年例子，法兰西斯·艾尔斯[72]《杀意》（MaliceAforethought）从正面描写杀人心理这点虽然接近般小说，但凶
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