评论：两幽禁的梦境（3 / 14）

《人间椅子》中亦可窥见这种写作特色。《D坂杀人事件》直条纹浴衣与格子门诡计手法，是乱步从守口搭电车前往大阪时，看到火车铁轨与禁止通行栅栏交叉因而萌生灵感。此外，据说在写《人间椅子》前，江户川乱步曾与横沟正史同前往神户家具店，并指着扶手椅问店员：“这个椅子里面可以藏个人吗？”由此可看出乱步写作时，注重写实严谨态度。

正如忠实记录外在事实写实主义，自然也有凭想象力虚构出写实主义。无论哪种，创造而来主体与现实都处于种紧张关系，这点自不待言。如同沙特在《想象力问题》中所述：“透过非现实存在，能够在某瞬间赋予让意识挣脱‘世界内存在性’看法，而这种‘世界内存在性’才是想象世界成立必要条件。”乱步早期短篇作品，正是这种想象力逆说产物。

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若就推理小说角度切入，江户川乱步短篇作品中诡计多半是利用人分饰两角与暗号。中岛河太郎(6)在《鸟瞰乱步文学》中特别提到，对于在般推理小说中占有极大比例密室和如何瓦解不在场证明，江户川乱步显然毫不在意，心意只集中笔墨于人分饰两角，中岛指出这种倾向是来自乱步双重人格。确，受到史蒂文森《化身博士》与爱伦·坡“威廉·威尔逊系列”（WilliamWilson）影响而产生人分饰两角构想，在《双生儿》、《幽灵》、《人两角》、《湖畔亭事件》、《帕罗拉马岛奇谈》、《阴兽》、《何者》等多篇作品中都再出现，再加上通俗长篇小说里乔装变身，这类例子可说是不胜枚举。乱步在《悬疑说》中表示：“近代英美长篇侦探小说，高达八成都是以某种形式采用人分饰两角诡计，甚至频繁到令人诧异地步，但这与其说是作者毫无创意证明，不如视为人两角所带来恐怖是多具有魅力证明。”这段话同样可套用在乱步自己身上。

乱步具有双重人格，这点他自己也承认，而横沟正史在《“双重面相”江户川乱步》这篇文章中曾经提及：“战后乱步完全变。熟知乱步年轻过往推理作家曾表示，战后乱步改变着实令人惊讶。”由此可见这应具备某种程度真实性，不过，若将这种改变视为乱步人生从纯粹、有洁癖艺术家转型为妥协现实家，这样双重人格或多或少是具有艺术家灵魂人为在世上求生存所必须面对宿命。前卫艺术家岩田丰雄成大众作家狮子支六(7)，纯文学作家色川武大成麻将作家阿佐田哲也(8)，并没有人因此批评他们是双重人格，为何仅有江户川乱步遭受如此待遇呢？

想来应是出于乱步艺术家良心过于极端纯粹、洁癖吧。“从少年时代起，他就出乎寻常嫌恶同类”、“厌人癖、孤独癖，表现在外则是不与人交际”，可见乱步从小就受到强烈疏离感折磨。