“那就没有答案。”林衍说。
“不需要答案。”穆康说。
这是
个无法回答
问题。音乐展现出美好与痛苦、生与死衔接，然而衔接究竟落在何方，死后美景是否真实存在，林衍没有给出答案。他每描绘出个丰满画面，便很快掷出另个厉声疑问。优美与不堪呈现两个极端，矛盾贯穿始终，直至弦乐以拨弦齐奏宣告质问结束。
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第二乐章Ländler和第三乐章
这是林衍人生执棒第场马勒。他为此与穆康道筹备
多年，然而直至出山巡演此时此刻，依旧是乐界演出马勒指挥家中最年轻那位。台下坐着无数挑剔乐评人，因认为“他太年轻”而心怀质疑之人不占少数。
英俊指挥家直面黑暗，微微笑，转身跨步走上指挥台。两位独唱演员在弦乐声部后方就坐。
音乐厅里安静得针落可闻，林衍环顾全团，每个演员他都叫得出名字，彼此间默契非常。指挥家背对观众，亲吻下婚戒，继而抬起手臂，个呼吸间猛地下落，小提琴急促震音猝然划破凝滞时空。
如权威杂志所言，林衍指挥风格细腻灵动。他演绎常常有个谦逊开场，但马勒二首乐章无法谦逊。
“这是场关于生与死哲学探讨。”穆康坐在书房里，捧着总谱对林衍说，“无关唯物与唯心，而是造物本质。”
管、E调圆号和大管合奏“朝圣者合唱”开头，引出瓦格纳创作后期最爱使用剧本套路：神圣之爱与渎神之爱矛盾，以及爱对人性最终救赎。林衍演绎几乎可以说是教学范本，韵味十足绵延线条之下，戏剧冲突忽近忽远，信手拈来便将听众拉入吟游骑士壮烈而挣扎精神世界。
开胃菜吃完后，主菜即将上桌。合唱团鱼贯而入，与管风琴手同坐在高处，舞台由上至下里里外外逐渐塞满人。若算上幕后声部，演场马勒二需要近两百名演员。
乐团进行新轮对音，观众席通咳嗽。两分钟后，全团起立，林衍领着管小小和另位女低音歌唱家，在掌声中走上舞台。
夏树吓得连鼓掌都忘，把抓住穆康。
穆康：“干嘛？”
全曲开头便是带有死亡气息提问。弦乐以紧张音色奏响葬礼前奏，音符细密，踏着庄严沉重步伐，连接铜管引领激昂重音，犹如声兜头质问：死后世界，谁在主宰？
“这部分没有实质对应。”林衍说。
“弗洛伊德‘本
（theid）’，也没有实质对应。”穆康说。
“纯意识探讨？”林衍问。
“没错。”穆康说。
夏树：“第次看到小小站在这
大乐队里。”
穆康：“慌啥，就第五乐章几句唱词。”
夏树心想本来不慌，被她说慌，这会儿看排场这大，更慌。
他小声问穆康：“你不慌？”
穆康稳稳地说：“不慌。”
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