，如《全宋诗》第26册，卷1491，17044页。
［33］《宋史》卷三百七十
，11517页。《画继》卷，266页。参见BettyTsengYu-hoEcke,“EmperorHuiTsung,theArtist:1082—1136,”p.99。
［34］《玉海》卷二百，叶32b—33a。《画鉴》，419—420页。另参见英译版，DianaYeongchauChou（周永昭）,AStudyandTranslationfromChineseofTangHou’sHuajian（ExaminationofPaintings）:CultivatingTasteinYuanChina,1279—1368,Lewiston,MF:EdwinMellenPress,2005,p.141。
［35］关于这些绘画，参见MaggieBickford,“EmperorHuizongandtheAestheticofAgency”;“Huizong’sPaintings:ArtandtheArtofEmperorship,”pp.453—513。
［36］《全宋诗》第26册，17078—17079页。英译文参见KojiroTomita（富田幸次郎）,“TheFiveColoredParakeetofHuiTsung（1082—1136）,”BulletinoftheMuseumofFineArts31（1933）,p.78，有改动。
［37］PeterC.Struman,“CraneaboveKaifeng:TheAuspiciousImageattheCourtofHuizong,”ArsOrientalis20（1990）:33—68.MaggieBickford,“Huizong’sPaintings:ArtandtheArtofEmperorship,”p.477.
［38］《全宋诗》第26册，17069页。
［39］《全宋诗》第26册，17069页；英译本参见PeterC.Struman,“CraneaboveKaifeng:TheAuspiciousImageattheCourtofHuizong,”p.33，略有改动。石慢解释
诗中
所有暗示。
［40］PeterC.Struman,“CraneaboveKaifeng:TheAuspiciousImageattheCourtofHuizong.”MaggieBickford,“EmperorHuizongandtheAestheticofAgency.”关于瑞鹤，另参见板仓圣哲《皇帝の眼差し—徽宗〈
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