“
个幽居深宫
皇帝远避尘嚣美好幻想”。方闻还从画中看到徽宗所受道教影响，以及他书法功底。［28］
表8.1现存徽宗主要绘画作品
225
作为名花鸟画家，徽宗借鉴10世纪和11世纪宫廷艺术家成就。这些艺术家有数百幅作品被收录于徽宗编撰画谱中。［29］其中黄筌、黄居寀父子每人都有三百多幅，徐熙、易元吉也有两百多幅。在创作花鸟画时，徽宗很可能也参考这些艺术家作品。在这部画谱中，丰富大自然被认为是创作花鸟画原因。种类丰富植物，“其自形自色”，为四季变化带来美景，为世界增添很多色彩。鸟类有“三百六十”，外形各异，声音和啄食姿态也各不相同。《诗经》中对许多鸟类和动物歌颂，也是画家努力描绘它们形态个原因。［30］徽宗很欣赏那些能够捕捉到鸟类灵动神态、同时又能准确画出细节艺术家，例如在画鹤时，能够准确描绘出所有细节，“顶之浅深，氅之黳淡，喙之长短，胫之细大，膝之高下”。［31］
图8.2徽宗《金英秋禽图》（局部），横轴，绢本设色。普林斯顿大学艺术与考古系艺术摄影资料库
尽管公认为是徽宗作品花鸟画大多是设色，但些早期评论家也提到徽宗单色作品。邓椿谈论徽宗设色花鸟虫绘画，而汤垕则称，徽宗单色花石画要比他设色作品更优秀。有些被认为是徽宗真迹单色花鸟画也保存至今，每幅都表现出极其不同技法，［32］不过，没有幅瘦金体题字是令人信服，因此尽管有些学者认为其中有是徽宗作品，但
对它们仍存有疑虑。
以下两幅单色风景画通常被认为是徽宗作品，幅是收藏于台北“故宫博物院”立轴，另幅则是北京故宫博物院收藏横轴《雪江归棹图》（图8.3）。［33］后者令人想起目前藏于故宫博物院王诜幅山水画横轴，而王诜则是借鉴郭熙山水画风格。［34］徽宗在画山时用很多渲染技法，在画树、石和舟细节时则使用工笔画法。1110年，蔡京在这幅横轴跋中提到四幅画，可能每幅描述个季节（另外三幅大概佚失）。在画跋中，蔡京还赞颂徽宗对宇宙造化描绘：
臣伏观御制雪江归棹，水远无波，天长色。群山皎洁，行客萧条。鼓棹中流，片帆天际。雪江归棹之意尽矣。天地四时之气不同，万物生于天地间，随气所运，炎凉晦明，生息荣枯，飞走蠢动，变化无方，莫之能穷。皇帝陛下以丹青妙笔，备四时之景色，究万物之情态于四图之内，盖神智与造化等也。［35］
图8.3赵佶《雪江归棹图》（局部），横轴，绢本设色，30.3×190.8厘米，北京故宫博物院。
尽管在1110年徽宗应该已经习惯蔡京阿谀奉承，但他可能还是从蔡京对这幅画评价中受到极大
请关闭浏览器阅读模式后查看本章节，否则可能部分章节内容会丢失。
