。［22］根据南宋
些史料，徽宗画
很多关于小狗、小猫、猴子、鹦鹉、喜鹊、白鹭、鸽子、鸭、麻雀、兔和马作品。［23］在14世纪汤垕《画鉴》中，他认为徽宗所画花鸟、山石和人物都属于极品佳作。“历代帝王能画者，至徽宗可谓尽意。”他描述幅唐玄宗骑照夜白（玄宗三匹名马之）通过栈道画作。“乍见小桥，马惊不进。远地二人摘瓜，后有数骑渐至。奇迹也。”此外，汤垕对幅名为《梦游化城图》作品也赞赏有加：“城郭、宫室、麾幢、鼔乐、仙嫔、真宰、云霞、霄汉、禽畜、龙马，凡天地间所有之物色色具备。为工甚，至观之，令人起神游八极之想，不复知有人间，世奇物也。”［24］
从理论上讲，存世作品应当能对徽宗精湛绘画技艺提供些更好证据。但要挑选哪些作品来研究呢？那些传为徽宗所作绘画，大多是因为上面有徽宗枚或多枚印鉴，通常还会有他花押。［25］但由于可能存在伪造、临摹和误认，这些作品真伪也许不无问题。学者基本上致认为，带有徽宗印鉴绘画包括：徽宗自己创作绘画、与宫廷艺术家合作完成作品、在他命令下由宫廷艺术家完成作品、宫廷制作摹本，以及后人仿作和伪作。由于画上印鉴或署名不可信，或是作品年代不符，因此，些认为可能是徽宗本人作品可以被否定。当代艺术史家均认为，仅有小部分画可以认定为徽宗在不同时期创作，但对哪些作品应该归于此类，却看法不。［26］表8.1中列出
认为比较可信徽宗绘画作品。
长卷《金英秋禽图》（图8.2）在构图上比其他花鸟画更大胆，除四只小鸟和两只蝴蝶外，还画地上长出几种植株。［27］只正在行走喜鹊可以看到全貌，还有几只正在地面上啄食，只能看到它们个角度（但与徽宗所有画鸟作品样，鸟头部画出全貌）。画面中草茎、竹叶和菊花丛点缀，显示出构图上创新，与徽宗其他作品都不样。在对小鸟特征关注上和其他作品样细致入微，连喜鹊腹部白色羽毛覆盖在黑色羽毛上细节，喙上缺口都清晰可见。这幅画似乎可以作为个很好例子，帮助人们想象：徽宗在创作时可能与位宫廷画家合作，比方说，宫廷画家可能在徽宗画完鸟后在图上点缀植株。
《竹禽图》（彩图九）中鸟画法运用种非常不同技法。这是幅创作时期较晚小景绘画，观众可以近距离地观察图中物体。画中鸟色彩很浅，竹叶是种明亮淡绿色，虽然从叶尖还能看到少许冬天痕迹，但已经开始吐出新芽。鸟胸部羽毛以工笔画法细致描出，以漆点睛。在徽宗其他花鸟画中，右侧大块岩石没有出现过，岩石巨大体积和鸟小巧精致形成对比。艺术史家方闻认为，这幅画创作于徽宗执政后期，表达
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