3］《南宋馆阁录·续录》卷三，179—180页。陈高华《宋辽金画家史料》，北京：文物出版社，1984年，618—620页。
［24］《画断》，419—420,422—423页；译文见DianaYeongchauChou（周永昭）,AStudyandTranslationfromtheChineseofTangHou’sHuajian（ExaminationofPainting）:CultivatingTasteinYuanChina,1279—1368,Lewiston,ME:EdwinMellenPress,2005,pp.140—141,148,149，有改动。
［25］在某些情况下，
些没有署名和印鉴
绘画也被认为是徽宗作品，尤其是被金章宗（1189—1208年在位）认定作品。金章宗继承
女真族1127年从开封掳走绘画藏品。参见PatriciaBuckleyEbrey,AccumulatingCulture:TheCollectionsofEmperorHuizong,pp.326—327。
［26］为识别徽宗作品作出贡献学者包括：BenjaminRowland,“TheProblemofHuiTsung.”ArchivesoftheChineseArtSocietyofAmerica5,pp.5—22.；OsvaldSirén,ChinesePainting:LeadingMastersandPrinciple；谢稚柳《赵佶〈听琴图〉和他真笔问题》，《文物参考资料》1957年第3期，20—21页；谢稚柳主编《宋徽宗赵佶全集》。邓白《赵佶》，上海：上海人民出版社，1958年；BettyTsengYu-hoEcke,“EmperorHuiTsung,theArtist:1082—1136”；徐邦达《宋徽宗赵佶亲笔画与代笔画考辨》，《故宫博物院院刊》1979年第1期，62—67、50页；JamesCahill,AnIndextoEarlyChinesePaintings；李慧淑《宋代画风转变之契机：徽宗美术教育成功之实例》（上、下）。PeterC.Sturman,“CraneaboveFaifeng:TheAuspiciousImageattheCourtofHuizong,”ArsOrientalis20,1990,pp.33—68；陈葆真《宋徽宗绘画美学特质：兼论其渊源和影响》，《文史哲学报》40卷6期，1993年，293—344页；薄松年《赵佶》，北京：文物出版社，1998年；MaggieBickford,“EmperorHuizon
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