后来，
在电视上每天都有三档节目，这样持续
两个月后，走在大街上，就开始出现有路人朝喊“喔唷，是TWOBEAT嘛”这种现象。
但是，人家不喊“喔唷，是BeatTakeshi嘛”。人家会说，是“TWOBEAT”里矮
那个，是“TWOBEAT”里话多那个，等等。
这样电视节目持续半年后，总算有些年轻人、漫才爱好者知道是那个“TWOBEAT里BeatTakeshi”。
每周七天都上电视，拥有多个收视率超过百分之二十节目，从北海道到
在尚未走红年代，是否走红在并不成为问题。
对来说，这个问题完全属于个不同世界，当时，光想着有没有饭吃就已经够头疼。明天会不会还有人请演漫才，脑子里净琢磨这类问题。
如果营业部有来找们为某某歌手做垫场表演，那就会有几万块现金收入。
“哦，运气不错，这下可以交房钱。”
当时过就是这种日子。
后朝那里扫眼，就会看见个没有发笑观众。
虽然有几千个观众都在为说漫才哈哈大笑，但还是在意那个唯不笑。
无论如何要让那个人笑起来，于是就使出浑身解数，似乎只在为那个人表演，这样事也时常发生。
到后来，只要们登上舞台，在后台休息室里演员们就会纷纷走出来。
们边说漫才，边不经意地往观众席上扫眼，就会看见观众席后面站着排演员。
石川绢代啦，细川贵志啦38，为无数歌手做过垫场表演。
在歌谣秀舞台上，漫才演员待遇是就连歌手脸都不让你看。做梦也没有想到，有天也会有自己专场，也会把这些歌手找来做嘉宾，然后对他们大行调侃之能事。般来说，漫才演员就是上电视也是表演漫才，在电视上拥有个自己节目，在那个时代是不可能事。
使不可能变为可能，不是们功劳，而是“小品55号”39萩本钦先生。
原则上说，像现在电视上那种搞笑节目就是萩本先生做出来。艺人收入也靠他发生质飞跃。
萩本先生是制造漫才热先驱。之后又出三波伸介等先生，而们则是在他们那批人之后出来第二梯队。
到这个份上，们就不那
在乎观众。
们开始走彻底生僻路线，只为让同行们也能发笑。看见演员们在观众席后面捧腹大笑，们会感到无比愉悦。们这样其实是冷落观众，但观众中也有些人能听懂这类笑话。听懂观众自然洋洋得意，而且，不管怎说，这些段子都比普通有趣多。
就这样，个劲地磨炼着漫才技巧。
说得通俗点，就是对说漫才这行入迷。
不过，当时并没有怀揣着那种拼命也要出名，定要做个红得发紫演员梦想。
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