同她自己
生命，她也
并奉献
卡米尔。不是整个，但她所献上那部分已经变成她儿子命运。好像她生孩子时候没有真正想过这将是个人。卡米尔不是在摆脱身上枷锁，他只是在减轻自身重量。
十八幅油画，主要覆盖莫德·范霍文最后十几年，即将全部出售。全部都是纯抽象作品。在些作品面前，卡米尔感觉好像是站在马克·罗斯科作品面前，可以说，那色彩颤动着，跳跃着，感觉这些画是有生命。有两幅已经被预先购买，它们会被直接送去美术馆，这是两幅极度细腻画，像在嘶吼种痛苦，这是她在癌症末期画，也是她艺术巅峰。卡米尔可能会保存，是幅她三十岁左右画自画像。那是张布满忧愁却稚嫩脸，甚至还有些严肃。画里人似乎和你毫不相干，这种姿势里有种存在缺席感；这是种女人和童真精妙结合，就像
们可以在那些曾经年少而渴望温柔，如今却被酒精蚕食女人脸上读到那样。伊琳娜非常喜欢这幅画。有天她为卡米尔把它拍下来，打印出照片尺寸10cm×13cm，直都在卡米尔办公室里，和放铅笔透明玻璃罐儿在块，那罐子也是伊琳娜送给卡米尔，总是她，除此之外，卡米尔再无其他真正私人物品出现在他办公环境里。阿尔芒总是用种带着爱慕眼神看这张照片，这是唯张他能理解莫德·范霍文油画，因为它足够具象。卡米尔答应过以后给他张复印品，但他从没做到。但这张油画，他也把它加入拍卖列表。或许当他母亲画全都遣散之后，他能重新找到内心平静，或许当他卖出最后幅画时能最终感到蒙福特工作室，与他再无瓜葛。
困倦是和别画面起来，那些画面似乎更为紧迫更为现实，是这个被关起来又逃出来女人。总是些和死亡相关画面，但是还未到来死亡。他也不知道这些画面是哪里来，他很确定，在这个被剖腹箱子面前，在这些死老鼠面前，这些逃跑遗留痕迹面前，这切都掩盖着别事情，而这切背后，还有死亡。
楼底下，大街上已经开始热闹。对于像他这样睡得很少人来说，这没什
关系，但伊琳娜是绝对不可能住在这里。相反，这对嘟嘟湿来说却是个大景观，它可以几个小时待在那里透过玻璃窗观察来往驳船驶向船闸。如果时间允许，它有权长久地霸占窗台。
卡米尔不理清思路不会离开。目前来看，大堆问题。
庞坦仓库。特拉里厄怎会找到那里？这很重要吗？年久失修，巨大棚子还未被人抢占，那些流浪汉也没有来强行占有。它无法令人接受卫生状况可能是个吓退意图者理由，但更重要是，唯可能入口由块相当狭窄木板覆盖着，在和地面齐平地方，这使得那些有意入住人不得不艰难地走大段路才能传送生活物资。或许
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