《2001：太空漫游》也表现
同样
主题，因为它为
们上演“今天人在未来宇宙飞船中”场景。
到20世纪末，这类故事空间变得越来越狭窄，因为超越某
点，人工制品积累会产生种超越无限可能性。最近，们可以做事情越来越多，对于柏拉图时代雅典人来说，现代世界似乎是完全不可思议。但对们来说，这切都是司空见惯，甚至引入新人工制品也仅仅是让们眼皮跳下而已，除非像互联网这样非凡东西出现。如果人类与人工制品之间关系既混乱又无趣，那
技术无限延伸前景——超人时代——便是个稳态宇宙，在这个宇宙中，切令人难以置信存在都被认为理所当然。在乔治·卢卡斯《星球大战》四部曲中，们在人工制品完美延伸中看到个完全陌生世界，每个角色都拥有特定能力。他们可以用超越光速速度在恒星之间飞行，并拥有可以像人类样思考和反应计算机，但却存在着种奇怪、缺乏技术进步感觉，就好像能做切都已经完成样。即便死星再怎狠辣毒绝，都只不过是帝国战列巡洋舰放大版，欧比万·克诺比[77]颂扬旧技术优点，正如他称赞激光剑是“种优雅武器……属于个更文明时代”。
这两种类型科幻小说代表们对人类未来最佳猜测，故事围绕着个特殊神器或个充满着它们神奇宇宙展开。就像数字电路两种状态“1”和“0”样，它们排除个不可预测、动态中间部分——个包含强烈非线性活动窄带。
文艺复兴时期科学先知之弗朗西斯·培根，写下或许可以被称为第部科幻小说《新亚特兰蒂斯》（TheNewAtlantis），并为如今种特别常见剧情线奠定基础：“普通人”误打误撞地碰到知识巨人、创造之神，并在他们启发下习得魔法。尽管培根推崇理性美德，但他并没有超越克拉克法则[78]。即使是在17世纪初期，切足够先进技术也难以和魔法区分开来。
们在过去几个世纪里学会这些古老隐秘力量可以是天使，也可以变成恶魔，但很少像克拉克和库布里克《2001：太空漫游》中外星人样模糊。们完全不解他们动机，只知道他们作为助产士参与超人诞生，而这超人有可能怀有摧毁世界野心。将人类拉入超人力量在科幻小说中表现为人工制品与无穷之间临界区域，两种状态之间未分化规律相变。
二者之间地带定义《真名实姓》中世界。
阿波罗登月之后，们开始相信，只要有足够勇气、意志和资源，任何事情都有可能实现，于是科幻小说个新分支出现。这体现在两位作家作品中，他们或多或少地把握住第二个千禧年时历史动态。约翰·布伦纳和弗诺·
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