来操心；你们尽力发挥把专辑做到最好就行。”
皇后乐队即将在洛克菲尔德开始工作之际，罗伊·托马斯·贝克也给三叉戟打
通私人电话：“告诉他们，不想再替他们打工……想那是唯次接到他们回电。”1982年他说。贝克自己也和约翰·里德
公司签约。没有商业上扯皮分散他精力，他可以更专注于手头工作。
早在五年多前，在弗雷迪和克里斯·史密斯起在伊林学院晃荡时半成品里，《波西米亚狂想曲》就有萌芽；那首史密斯记忆中有着歌词“妈妈，刚刚杀个人”歌曲，被弗雷迪命名为《牛仔之歌》。1975年初，罗伊·托马斯·贝克去弗雷迪公寓时，第次听到这首歌。两人本来打算去吃晚饭，但莫库里坚持要给他弹点“最近直在做东西”。“于是他坐在钢琴前，弹奏第部分，说：‘这段是和弦。’接着是过渡间奏，听起来感觉后面会是首舒缓歌。他又弹些，然后突然停住，说：‘这里进入歌剧部分。’们俩都笑出声来。”
作为迪卡唱片公司录音室出来人，贝克曾协助德·奥利·卡尔特歌剧团[5]录制音乐，这是个以吉尔伯特和沙利文轻歌剧演出而闻名合唱团。在录制《波西米亚狂想曲》时，这段经验正好可以用上。“皇后乐队想非常多主意，”他说，“而工作就是把这些想法组织起来，让它们得以实现。”他还多个信条：“创新不是难题而是挑战。绝不会说：‘那是不可能。’”
贝克这种决不放弃态度简直是天赐之福。这时候，皇后乐队工作模式已经建立，每个乐队成员都会先单独写歌，然后把这些歌曲想法抛出来给其他几位，由他们建议、改进，甚至拒绝。罗杰·泰勒说，写歌过程可能会“很孤独”。在录制《歌剧院之夜》期间，这种模式不足变得越发明显。某些时候，乐队成员会两两分开工作，有时甚至在不同录音室工作。“有种集体感缺失感觉，”1975年梅告诉《流行音乐周刊》，“能指出来这张专辑中哪些地方由于们没全体同时聚集在处，而作者个人责任又太重导致问题。”
因此，当莫库里带着《波西米亚狂想曲》想法突袭洛克菲尔德录音室时候，他队友完全不清楚是什
情况。弗雷迪在父亲波密会计工作笔记簿上写下这首歌初稿。“不是标准乐谱，”布莱恩·梅回忆道，“而是大写A调、B调、C调，整张纸上像布满四处穿梭公共汽车。他脑海里似乎已经把整个曲调都谱好。”
这首歌最终版填进段清唱和声，段舒缓歌谣，段铿锵重金属和段过渡歌剧，这部分据称叠录百八十次。基础伴奏部分是在洛克菲尔德录，如泰勒所说，“由弗雷迪指挥”。在开场唱诗般人声合唱后，第部分非常简单，仅由钢琴、贝斯、吉他
请关闭浏览器阅读模式后查看本章节，否则可能部分章节内容会丢失。
