他母亲又点
根切斯特菲尔德，两个人起看多丽丝·黛在希区柯克
彩色版《擒凶记》里演唱有史以来最愚蠢歌曲之《世事不可强求》。
花六个月时间写这本关于他自己百五十七页薄书，让弗格森与他自己产生种新关系。在感到与自己内心感受更亲密同时，好像也与它们更疏远，几乎是种超然、漠然，仿佛在写书时候，他矛盾地同时成个既温暖又冰冷人，暖是因为他把自己内里敞开，,bao露给世界，冷是因为他在看这些内里时就好像它们已经属于别人，某个陌生人，无名无姓普通人，但这种与他写作自
之间产生新互动对他而言是好还是坏，是更好还是更坏，他却说不清。他只知道写这本书让他筋疲力尽，他不确定以后还有没有勇气再来写自己。写影评，会，或许有天还会写别东西，但自传太让人痛苦，既暖又冷要求太艰难，而且现在他重新发现母亲那时样子，突然间开始想念起现在她，想念起她和吉尔，鉴于《先驱论坛报》快要破产，他希望不久之后他们可以来巴黎看看他，因为虽然弗格森几乎已经成年，他身上很多地方仍然像个孩子，而且过去六个月他直沉浸在童年回忆里，要走出来可没那
容易。
那天下午，他下楼去和薇薇安进行星期四学习讨论时没有带《哈姆雷特》，而是拿还未装订成册《劳莱和哈台如何救命》。《哈姆雷特》先等等吧，弗格森想。辈子都在等哈姆雷特，只能再多等会儿，因为现在书写完，弗格森迫切需要有人能读下，毕竟他没办法评价自己写东西，不知道它是本真正书还是部失败之作，是长满紫罗兰和玫瑰花园还是卡车粪肥。现在吉尔在大洋另端，所以薇薇安是最好选择，是必然选择，而且弗格森知道自己可以信任薇薇安来公平公正地评价他作品，因为她已经证明自己是位优秀指导老师，总是丝不苟地为他们每周两次辅导做准备，她有非凡洞察力，对于他们起研读那些作品她有无数话可说（精读，对于某些关键段落进行详细文本分析，比如奥尔巴赫《摹仿论》中有关奥德修斯伤疤章节），还会围绕作品本身或绕到作品背后讲讲，比如古罗马社会和政治状况，奥维德流放，但丁被逐，或者奥古斯丁来自北非，因而是个黑种人或棕种人这类意外发现，她会从附近美国图书馆和远些英国文化协会图书馆不断借来参考书、历史书和批评研究著作，这让弗格森既叹服又感到有趣，这位无与伦比出入社交场且时常显得轻佻施赖伯太太（她在聚会上大笑，听到荤段子会放声爆笑），其实是位热忱学者和知识分子，是斯沃斯莫尔最高荣誉毕业生，拥有被她戏称为巴黎骨头酸痛大学[1]艺术史博士学位（学位论文主题是夏尔丹——这是她针
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