卖血;个小女孩每个月第天都会改名换姓;两个朋友因为场争论而绝交,但他们论据其实都不对;个男人失手杀死妻子,然后决定把附近每所房子都漆成血红色;个女人失去说话能力,但发现随着时间推移,她日渐变得更快乐;个少年离家出走后又决定回家,但发现他父母已经人间蒸发;个年轻人写个年轻人写个年轻人写个年轻人……写故事故事。
海明威教会他更细心地审视自己句子,如何在构建段话时权衡每个单词和音节分量,但即便海明威在他写得最好那些作品中表现令人钦佩,他作品总来说对弗格森言之甚少,所有那些男子气概咆哮和沉默寡言隐忍,在他看来多少有些可笑,当他把海明威抛到脑后,便追随起更深刻、读起来更费劲乔伊斯,接着,他长到十六岁后,唐姨夫又给他捆平装书,其中包括在那时还默默无闻艾萨克·巴别尔作品,巴别尔很快变成弗格森世界头号短篇小说家,还有海因里希·冯·克莱斯特(唐第部传记作品传主),也迅速成为弗格森二号短篇小说家,但对他而言更有价值,当然也更珍贵和永远必要,是夹在堆小说和诗集中那本由图章出版社出版、价格仅为四十五美分《瓦尔登湖及论公民不服从》,虽然梭罗不是小说家或者短篇故事作家,但他作品文笔清晰精准到登峰造极,写出来那些句子架构是那样优美,弗格森感受它们美时,就好像个人下巴挨拳或者脑子里在发高烧。完美。每个字似乎都完美地各得其所,每个句子本身就是部微作品,个具有自己呼吸和思想独立单元,阅读这种散文时刺激,是你永远不知道从个句子到下个句子,梭罗会跨多远,有时候只是几英寸,有时候是几英尺或者几码,有时候是几千英里,这些毫无规律距离造成失稳效应,教会弗格森以种新方式去思考他自己写作尝试,因为梭罗所做是把两种对立、排斥冲动——弗格森管它们叫控制冲动和冒险冲动——融在他写每段话里。这就是秘密所在,他觉得。所有控制都会导致沉闷和窒息。所有冒险都会导致混乱和不可知。但二者放在起,也许你会发现什,接着,那些在你脑海里哼唱文字或许会开始到纸页上哼唱,炸弹会爆炸,建筑会垮塌,世界看上去开始变成个不同世界。
但梭罗可不是只有写作风格。他有种要做自己野蛮需求,不是任何人而是他自己,哪怕是以冒犯邻人为代价,他灵魂刚强执拗吸引着越来越倔强弗格森,青春期弗格森在梭罗身上看到,是个终其生让自己保持着青春期状态人,也就是说,他从未放弃他原则,从未变成个腐化堕落、出卖背叛成年人——直到痛苦终点,都是个勇敢少年,这恰恰是弗格森为自己构想未来。但是,除
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