20世纪80年代，这
切都结束
。
猜，跟背景相似
人，现在估计都在接线中心或者别什
地方工作吧。
你如果是在个小镇长大，你很快就要想明白，你是那种想要留下来人，还是想要离开人。如果是后者，你就得想，怎才能离开呢？不通乐器，也不太会踢足球。从小就喜欢艺术，而知道在很多别地方，都有艺术。巴黎有艺术，纽约有艺术，伦敦也有艺术——这些地方就在脑海中直切换。那里有吉恩·凯利(26)，有乔治·格什温(27)作品原声带，人们欢声笑语，日日夜夜畅饮着免费美酒，姑娘们美丽动人。那里是艺术世界，而乡村没有艺术。
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你可以尽情带着势利眼光来看待画廊生意。们卖东西不便宜，但是卖出东西不多。们不是在卖车，不是下子卖10万台这样规模。们可能卖来卖去就只卖出两件。现在还是觉得这件事情很美妙——这些艺术品不定漂亮，也没有实用价值，容易破碎，很难照看好，还可能要把窗户拆掉才能把它运进你房子里，又或者根本没有办法在公寓里面展示，只能把它存放二十年，还要花很多钱来维护、管理……人们居然会如此钟爱件艺术品，或者说，这不是钟爱，而是种信念，人们相信这些艺术品会越来越值钱，或者相信它们能体现种多元文化价值，又或者单纯相信它们是有用。
令人高兴是，比起跟收藏家关系，伦敦画廊老板跟艺术家走得更近。谢天谢地，这个行业还没有被会计师揽走。们有世界上最大拍卖行，会计师们去那里就好。当画廊开放时，你会看到非常多艺术家和学艺术学生，收藏家就少见，特别是在东伦敦画廊。这里大部分画廊情况就是这样，人们不会把画廊看作经营买卖地方。这里画廊都有种学院气质。这种感觉非常美妙：你要是走进“走近”画廊(28)，或者莫林·佩利(29)画廊、莎迪·科尔斯(30)画廊，问那里工作人员城里还有什好看展览，前台想都不用想，马上就会告诉你在街另外头有什画正在展出，而你不该错过。这种事情在纽约是不可能发生。假设你在纽约，进家糟糕透顶画廊（它旁边就是另外家美妙绝伦画廊），然后问画廊里人，城里有什好东西可以看呀？他们只会冷冷地看看你，说，去现代美术馆吧。他们绝不会推荐你去另外家商业性画廊。想这是因为，开画廊毕竟也是做生意吧，就好像股票经纪人不会告诉你，记得看看隔壁美林证券啊，他们好像搞得很不错。这说人大概会被当场炒掉吧！在美国画廊，你要是被人发现正在告诉个潜在买家去你们竞争对手那里看展览，你应该会被吊打，再被大卸八块，然后被运到新泽西之类鬼地方。
第次去参观东伦敦画廊时，感觉伦
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